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為什麼許冠傑唱：我哋呢班打工仔，引起那麼多人共鳴，而沒視之為土氣的藍領階級歌？因為唱者是堂堂正正的港大畢業生，有洋氣沒娘氣，而他的形象亦很正氣。那末廣東歌便出得廳堂，不入廚房。
加以許冠文和許冠傑都是當年的電影喜劇之王，有時還加上了傻兮兮的許冠英，間中許冠武，唱歌及喜劇，成就了好長一段時間許氏王朝。
羅文、甄妮、徐小鳳一眾大牌歌星都是主題曲當然之選。漸漸，藝員中的阿哥阿姐知道主題曲如此流行，都爭着要唱了。爭，自然是不好看的。後來連填主題曲詞也爭了，監製如鄧偉雄等才子，不會填也要爭，那當然霸得到的，他是監製嘛。
黃霑和鄧偉雄分屬老友，老鄧爭了去填他自然嘀咕，那老鄧又不熟手，填了首崩牙歌出來，由老霑替他補上他填不出的字，就那麼的開始了。填詞人越來越多了，鄭國江、潘源良、向雪懷、林振強、小美，一時數不盡。
盧國沾憑《小李飛刀》一句「何必偏偏選中我」一炮而紅，羅文當然唱得很好。我個人最欣賞三個男歌星唱的「我」字：羅文、關正傑、譚詠麟。譚校長在溫拿時代咬字不正，我變了哦，整天哦哦聲。去完台灣之後，「我」字反而唱得十分不同了。
譚校長之所以能與張國榮平分天下，正因為他肯放下身段替自己找尋機會。在台灣，憑《假如我是真的》拿了金馬影帝獎又如何？回到香港還不是要從頭打江山？他無論何時何地碰上娛樂界中人，都會說：「有乜嘢做預埋我呀！」成功背後是有辛酸的。
在電視台，則天王巨星在大製作中爭做壓軸。有一回甄妮跟羅文爭，爭不了便大哭，哭得眼線溶了變成黑色眼淚。那一行飯不易吃。
汪明荃跟羅文合演古裝歌唱劇，羅文已累積了很多粉絲，是故阿姐與他約法三章：謝幕時兩人都不可以走到台邊接花接禮物。一夜羅文不小心走前接了，讓阿姐清算一番。如今他們不會介意我說出來的。不論當年如何爭崩頭，後來年齡把他們連成一線，共同對抗年輕歌手，過往種種，一笑泯恩仇。當有共同敵人時，同輩人自然會團結起來，這是永恒不變的道理。
紅館讓歌手收入大增，卡拉OK更助長了Canto-Pop的氣勢。要講的故事還有很多。
煇哥發洩才華的渠道太多了，心計他不需要，我很欣賞他。《家變》、《強人》、《上海灘》、《親情》、《網中人》，還有武俠片、警察片，總之無綫的歌全都由他一個人作。煇哥是謙謙君子，從不意氣風發，也不會利用自己的地位有私心地去捧誰，他很公道的。
他和黃霑合作最多，一個作曲，一個填詞。無綫通常給一個月時間他們，煇哥老在第二十九天才打電話給黃霑把曲譜告訴他，黃霑便左手拿聽筒右手像聽默般把曲譜記下。跟着不免會大叫不公平：「公司給我們一個月，你獨佔了二十九天，我卻只有一天！」其實煇哥是不到第二十八天也不作的，只在腦袋中醞釀，老霑則沒得醞釀了。
他們哥兒倆合作愉快，從未吵過一次，在邊上看着也感動。有一回兩個都急躁得不知如何是好，那就是《上海灘》的主題曲。黃霑一下筆便填了：浪奔、浪流。忽然想起黃浦江到底有沒有浪的？他們兩個香港仔都不知道。於是夤夜翻有關上海的書，找不出個端倪來便打電話問老上海，怎知老上海也沒一個曉得。
不管了，曲那麼澎湃，浪奔浪流便浪奔浪流了。以葉麗儀的澎湃歌聲，唱來，出奇地好聽。幸而當時他們都不知道黃浦江口是沒有浪的，知道了反而不好，掣肘多了，難道寫實地填：浪污、浪平啊？在創作上，這種poeticlicense，文學特許，是沒問題的。正如蘇東坡去錯了地方大寫其《赤壁賦》，文章那種氣象對便成了，上海市當年有浪奔浪流的氣魄的。
王晶、周星馳出現了之後又是另一回事。徐克等的電影常會有主題曲，例如《黎明不再來》。電視長篇劇例有主題曲，甚至系列性的半小時電視劇亦有主題曲，例如沈殿霞的《女人三十》。那時我們覺得女人三十是老的了，為了捍衞年近三十的女性，無綫便拍了十三集《女人三十》，由不同藝員演出。
青春的溫拿樂隊加入了無綫，周潤發演《上海灘》時不過二十六歲，整個台很年輕化。鄭少秋、汪明荃演《書劍恩仇錄》時也年輕，劇中的香香公主余安安才十八、九歲。秋官能唱，那便順理成章地唱了主題曲。另外一個輪流播的版本是羅文唱的。無綫一直帶領風騷的原因之一，便是給了觀眾一個朝氣勃勃的年輕形象。
無綫這邊有個音樂總監顧嘉煇，他是個要幾多有幾多的作曲家，也許他個兒小小，盛不了，許多才，所以都橫溢出來了。他的曲重旋律，配樂他也自己寫，好聽的歌很多。他老是一派悠然，都沒見他焦急過。
我往各行各業觀察，個兒小的人一般腦筋比大個兒快。人的頭部大小個個都是差不多的，高度卻會相差很遠。是否矮人血液循環快些，腦部所得的氧氣快點新鮮點？這只是我的胡謅。我不怕大個兒的，卻有點顧忌小個兒。大個兒沒心計的，小個兒則計謀多，你看看邵逸夫爵士的棋子一步一步怎麼下吧。
黃霑狂放而顧嘉煇謙謙君子，但想不到在合作詞曲時，卻往往是煇哥吃定了霑叔。
轉自第917期壹周刊 | 
發表於 2007-10-4 22:43:29
發表於 2007-10-4 23:25:01
發表於 2007-10-5 14:56:55
