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十多年前姜文導演首作《陽光燦爛的日子》映像出色，一鳴驚人。但第二作《鬼子來了》過激過火，我很失望。七年後拍成第三作，仍有才氣，可惜無法再度燦爛。
太陽照常升起》交織?四段故事，以大陸文革後期1976年為主，沒有直接提及歷史政治情?，而側重鄉野風土與男女情慾。姜文保持電影感很靈活，畫面飛舞，不會單調沉悶。然而恃才賣弄，搞得故事不明情理不清。最明確的是他難忘大陸對舊蘇聯的集體回憶，依然充滿浪漫迷戀。
首段「瘋」是怪雞的山村母子情。周韻演瘋媽媽很趣怪，像鄉土版《天使愛美麗》，連自殺也像反斗遊戲，令孝順兒子房祖名忙於救謢。妙在他倆亦像頑皮的姊弟。
第二段「戀」是某學院發生非禮事件，結果也鬧出自殺。黃秋生和姜文都演老師，陳沖演風騷女醫師，顯出文革禁慾形成性慾怪現狀。
第三段「槍」，姜文下放到「瘋」的山村勞改，反而樂於時時攜槍上山打獵。但寂寞嬌妻孔維與房祖名偷情，應否槍殺奸夫淫婦呢？北京的崔健為他作出圖解。
最後是「夢」，在壯麗的荒漠雪嶺中，夢幻式追述五十年代姜文夫婦的奇緣，以及當年懷孕的周韻像孟姜女遠道尋夫，在中蘇邊境鐵道上誕下兒子。此段最多蘇聯風味。
全片處處展露姜文的才情，但太受「奇才」甚至「大師」的高帽所累，把本來簡單的人物故事拍得怪誕曖昧，莫名其妙。並且很扮「風格」，愈看愈少真情實感。
我想起列孚說過，《陽光燦爛的日子》雖然奔放好玩，其實只是文革時北京軍幹子弟放浪形骸的特權生活，受過文革迫害的人就會反感。
現在我看《太陽照常升起》，並無特權階級，不過也超現實地把文革城鄉拍得自由好玩，發瘋與自殺則似乎限於個人情感問題。至於把蘇聯浪漫化，就更一廂情願了。
無論如何，《陽光燦爛的日子》拍得優異，但姜文不應停留在陽光懷舊。他能否自我突破，與時俱進呢？
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發表於 2007-9-24 09:40:47