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《甜蜜蜜》的後傳：《每當變幻時》的面向歷史態度
/ 湯禎兆
當初看《每當變幻時》的預告片，一直擔心會否又是另一齣為懷舊而懷舊的炒作。幸好看下去立即放下心頭，導演羅永昌的而且確是有心人，對十年回顧所勾起的時代追憶等問題，有充滿感情的體會，也成為電影最誘人的地方。
容我先作一個比較的對照，我認為《每當變幻時》是草根版的《甜蜜蜜》變奏，而楊千嬅的角色，更活脫脫是八、九十年代的張曼玉身份重塑。當年張曼玉的吸引力，就在於擁有一份不安於位的堅韌度，令她總希望可以改變個人命運求變，由是與電影中的角色出現某程度的暗合。
所以陳友的《不脫襪的人》（1989）其實早已洞察先機，利用小玉不甘與阿泰（鍾鎮濤飾）廝守捱窮，來捕捉張曼玉向上爬的銀幕拼勁。當然一切要待到了《甜蜜蜜》（1998）中的李翹與黎小軍同志的一段情，才終告收成正果。修正重構更一再出現，《雙城故事》（1991）中曾志偉為他人作嫁衣裳的退出三人行選擇，同樣藕斷絲連於《甜蜜蜜》中的豹哥身上浮現。
《每當變幻時》中的楊千嬅來自菜市場，而她與外在環境的錯位，在於一重原罪式的設計（因父親馮淬帆好賭愛嫖，引致負債纍纍），恰好和李翹由內地來到香港掙扎向上爬，以洗脫過去的羈絆一脈相承。
想不到事隔九年（1998 vs 2007），大同小異的人生經歷竟然如出一轍再度重演。只不過今次更加無奈，因為《甜蜜蜜》處理的是過境來客的漂流故事，香港始終僅屬一個流離的中途站，反之《每當變幻時》的阿妙（楊千嬅），無論如何只不過是由粉嶺轉移到中環生活，香港仍是所生所長情感所繫的私密場景，所以我會說《每當變幻時》是《甜蜜蜜》後傳──因為楊千嬅與陳奕迅分開後的故事，一定要在香港繼續上演發生，而不可能如《甜蜜蜜》般搬到紐約再續異地情緣。
《每當變幻時》的動人之處，是一直強調所有事情均要一人做事一人當的精神。電影當然沒有迴避現實客觀的經濟壓力，豬肉佬（黃渤）為求出人頭地不擇手段向上爬的設計，正好是李翹的異代翻版，阿妙亦一度想走上相同的人生路，最終卻因為被魚佬（陳奕迅）極力阻止才作罷。
不過羅永昌刻意想突出的，是角色的性格發展並沒有歸因、或推諉在時代變化的逆境上。他固然淡化了現實轉型困難的沉重氣息（魚佬轉瞬就成了養魚戶，而阿妙也輕易地成為知名的化妝師），然而所有人均為自己選擇負責的面對歷史態度卻堅守不變。阿妙父親臨死都為女兒了結債務，讓她重新出發；大家殺入富貴墟再做一場「表演」，也同樣願意一起被捕來承擔責任。
阿妙與魚佬的愛情故事，因為錯摸的閃失而令大團圓收場的期待落空，然而卻各自盡了力去完成自己的追尋，從而得到無憾的安慰（魚佬為追求阿妙而改變自己，阿妙亦嘗試過不同的戀愛才明白錯失了最佳的眼前人）。
以上就是我所指最值得珍惜的導演回顧觸覺──無論過去十年大家或順或逆地渡過，環境配合還是背反，到最後只要自己勇於一肩承載面對所經歷的一切（暗中的對照是大家不要把甚麼責任都推到董建華頭上），那就有第二春的契機。
我深信，羅永昌的背後意含，其實同樣是寫給電影界的同業分享。
轉載自 香港電影評論學會 | 
發表於 2007-8-22 04:57:45