[轉貼]影評：《傷城》：身分的僵局

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《傷城》：身分的僵局
/ 呂永佳

始於聖誕，終於聖誕，表面升平的城市，每個人都懷著不為人知的痛苦。《傷城》的主題、結構都遠比《無間道》簡單，單看故事，有如電視情節——復仇不果而自殺的倫理傷感故事。但細心的觀眾大概不會捉錯用神：電影開展未幾，兇手便現形，要解開的謎，是動機，而動機是復仇，復仇的喻體，則是身分的僵局。

身分的僵局

梁朝偉飾演的總督察劉正熙無疑是一個城市的符碼。他的復仇故事的耐人尋味之處在於他永遠都是一個輸家：友情上、親情上——他註定甚麼都沒有。但吊詭的是正熙所表現的，並不是沒有身分，而是身分與時間，永遠是錯配的。當他小時候慘被滅門之時，澳門人的身分失去了，香港人的身分卻被建立起來，當他想一報被奪身分之仇之時，則才發現自己是摧毀真正身分的始作俑者：梁朝偉在電影末段的醫院病房，著意表現出一種出自內心關心的表情，與之前虛假的情意作鮮明對照，一個輸家的形象突然浮於水面之上。

將之放大於城市當中，則香港的身分彷彿永遠是不對的。導演彷彿說著：「我們是有根的，可是這根從來不帶給我們養分。」則傷城之傷，在這處有頗特別的闡述。如從這角度推之，電影的兩個重要處理：十多個維港全景：鳥瞰、闊鏡、陰天、雨天、晴天……，和澳門尋真相，究竟又有甚麼意義。

維港與澳門

維港作為香港的象徵並不出奇，然而維港的繁榮，加上全電影的空間意識傾向於上中產階層——正熙的房子、酒吧，甚至最後的病房，則不難發現空間背後所帶來的虛無意識：我們除了物質之外，並不能抓著甚麼。這與香港一向只談經濟的殖民思維恰恰對應。而澳門則是一個相反的對照，澳門的鏡頭下都是歷史建築，澳門跟香港同為殖民地，為何她勇於面對自己的殖民文化，又同時樂於回歸中國大陸？為甚麼痛苦總是在香港這一邊：劉正熙的復仇計劃失敗，也是由他作為一個香港人開始。我們是否一如香港政府般搬美利樓、拆天星碼頭、皇后碼頭，與歷史記憶來一個玉石俱焚？

醉生夢死的天真

由始觀之，則《無間道》的「無間」意識，在《傷城》裡彷彿陰魂不散。電影中也不乏宗教意象：作為兇器的佛像、十字架、墳場等等，可是相對而言，運用得十分著跡而且深度欠奉。但《傷城》裡的另一主角金城武飾演的丘建邦，傷過痛過，才知道醉生夢死。他與舒淇飾演的啤酒女郎，大團圓結局——這是否面對痛苦無間的一條豁達出路？觀眾大概都會知道，這實在是帶點天真的一廂情願：酒之所以好喝，是因為它難喝，這等仿睿智式格言，無疑在電影之中，並沒有起了任何作用。

轉載自 香港電影評論學會