后九七时代的黑色江湖TOP21

highyun

后九七时代的黑色江湖top21(zz) 据说，后九七时代的香港电影上的江湖已经有所改变，早已不是过去那种直接的 快意恩仇，但我知道有一些东西是不会也不可能改变的，江湖永远是新人的天下，江 湖永远充满着腥风血雨，江湖永远有无穷无尽的意外，它会拷打你的想象力，它会击 毁你的信心，当然它也必然去鼓舞你潜伏的欲望，在黑色江湖中张扬你自己罢。 我的选择，于九七之后，在《无间道》之前，二十一位导演，二十一部电影，二 十一个江湖，二十一段记忆，在二十一世纪之初。 目录：分前后左右忠奸 上：外传 1、枪火 　导演：杜琪峰 2、顺流逆流 　导演：徐克 3、暗花 　导演：游达志 　监制： 杜琪峰／韦家辉 4、一个字头的诞生 　导演：韦家辉 5、野兽刑警 　导演： 陈嘉上 　执行导演：林超贤 　编剧：陈庆嘉 6、香港制造　 导演：陈果 7、江湖告急　 导演：林超贤 　编剧：陈庆嘉／钱小蕙 中：颠覆 8、梁山伯与朱丽叶 　导演： 叶伟信 9、o记三合会档案 　导演：霍耀良 10、买凶杀人 　导演：彭浩翔 11、枪王　 导演：罗志良 　监制：尔东升 12、最后判决 　导演： 赵崇基 　监制：杜琪峰 13、等候董建华发落 　导演：邱礼涛 14、古惑仔3只手遮天 　导演：刘伟强 下：正剧 15、九龙冰室 　导演：马楚成 16、半只烟　 导演：叶锦鸿　 编剧：岸西 17、洪兴十三妹 　导演：叶伟民 18、烂赌传说 　导演：麦子善 　编剧：不是女人（王晶） 19、野兽之瞳　 导演：梁柏坚 　编剧：陈庆嘉／钱小蕙 20、爱与诚　 导演：麦兆辉 21、互动杀人事件 　导演：邓衍成 21、互动杀人事件 　导演：邓衍成 据李祥瑞兄考证，邓衍成本是个杀人的家伙，可他有时也会和我们玩智力游戏， 本人因为自小经常参加数学奥林匹克竞赛，非常想看一看他的底细。 看后我很失望，虽营造气氛极好，在近年来为数不少的灵异题材和侦破题材中几 乎称得上是首屈一指，但这丝毫不能掩饰它在故事逻辑上自鸣得意的巨大陷阱，漏洞 百出，不可推敲。 许志安是一个因个人小节而退役的警察，嗜赌成癖，为什么犯罪嫌疑人一口咬定 他作为警察一方，作为有秩序和行业纪律的警方会乖乖就范，连许志安现在的一切生 活圈子都不调查就委以重任。 郑中基的背景也很可疑，凭什么一个不久于人世的重病患者会听从于许志安的摆 布呢？他们两人的电脑技能从何而来，毛主席早在六十年代初就告诉我们“人的正确 思想是从哪里来的”，如果他们有这个能力，那么他们找到一分非常好的工作会不难 的，估计年入会超过邓衍成。 他们的联系通过什么？email，大家说够可靠么？手机，你以为呢？或许书信是最 保险的，王晶曾经告诉过我们赌神年轻时用过这招。 许志安的设计本身即把自己当作可以操作一切警察局资源的人，我发现他在警察 局用的电脑是和其他人联网的，试问警方对他没有丝毫的怀疑，就没有人查一下电脑 ，这可能吗？和他有共谋关系的几个男男女女都有天然精湛的演技，怎么不参加选美 或考无线演员训练班？ 本片在演技上没有特别的突破，只是故弄玄虚的作品罢了，唯一可取的是它营造 出了鬼蜮伎俩的手段和诡谲莫名的气氛。最后的结尾，是个烂尾巴，使本片从客观角 度趋向道德说教。蛇鼠一窝坑瀣一气，使我期望中的斗智江湖片终于没有能够成功上 演。所以本片称不上回勇力作，中等偏上而已。 20、爱与诚 　导演：麦兆辉 麦兆辉在本片中充分展现了他制造故事的努力，典型人物众多，情节枝蔓频出， 从香港跨越至泰国的江湖追杀行动。有几处桥段设计中具极端黑色幽默风格，可惜当 时麦兆辉尚无足够的能力控制全局，意念超绝独到之处颇多，故事显得和当年的《救 姜警察》《重装警察》一样失衡。 制作班子有所试验，影像凌厉，似乎是在追求mtv效果。配乐暴乱，一付音不惊人 不罢休的感觉。动作设计参考以前许多经典段落后，取其可取之处，按照泰国的乡土 风情地形地貌创新出镜，如王杰孤身一人奔袭搭救时，漫舞与杀机同现。梁咏琪的演 出是个意外的突破，她一改往日的柔弱形象，和吴镇宇的搭配相得益彰，特别是货场 御敌一役，令人击节叫好。两人在危机四伏时大跳探戈，四面八方的角角落落尽在眼 底，虽略显夸张，但我忍不住爱上了这个交际花兼杀手的女人，她的女人味，她的凌 然浩气，她的有情有义，缄默中流露的是最深沉的情义，在男人的江湖中十分难得。 公路追车，显然是在向林岭东和霍耀良致敬，有种风驰电掣的凌风御行的快感。 本片的场景别出心裁，天台，泼水节，舞台，加以快速的运镜，利落的裁剪，暴发的 配乐，渲染出一缕缕口味新颖的外埠江湖气息。 麦兆辉自本片以后，反思了许久，拿出酝酿三年之长的剧本，整合香港电影界各 方实力派，与刘伟强联合导演了《无间道》，其实得本片益处良多，因为本片梁咏琪 的闪亮演出，我个人极为看好《无间道前传》。 19、野兽之瞳　 导演：梁柏坚　 编剧：陈庆嘉／钱小蕙 嗜血的梁柏坚再次为我们奉上了一场暴戾大戏，叛逆的人物，血腥的场面，粗豪 的友谊，张扬的个性，怪异的爱情，吸引又放逐的兄弟一心。 向来以为导演的手法奇特，总是模仿恩师吴宇森的类似同性恋的快意恩仇，不过 这次是离散异卵孪生兄弟之情，一瞳一冲，合起来是什么，是我们的眼睛。 野兽的眼睛，放散暴戾阴鸷的目光炯炯，一个事先成功，却死于非命。一个活在 他留下的阴影中，无法证明自己的存在，瞳冲里兄弟身影皆可幻灭，皆可重生。 老大有挚友阿文，有情人阿琳，老二能接收得了吗，能承受得起吗？梁柏坚又安 排解决的手段是拳击，这次是黑拳，十年过去了，他们的生命体认仍与郭富城一样没 有改变。 我们身上的器官，眼睛是最为纯净的，一切微妙的情愫，都要在拳台上生死相博 中，死生之外，心灵相通，虽异卵但爆裂基因你有我也有，于是友谊和爱情继续前进。 他们进入这一行，包括阿文，从身体素质上看，都是一个错误，这不似文人无行 的“既来之则安之”那样可以置之若素，他们成功失败与代价都是生命的终结。 谭耀文是他们之间的线，相当于《天若有情2之地久天长》里的郭晋安，他的使命 和宿命都需要他狂躁的付出，他交待了所有暗场中发生的是是非非和细节。 古祖琳是他们之间的面，相当于《天若有情123》里的吴倩莲，是他们的催化剂和 触酶，有了她和她的歌女生涯以及不顾一切的爱怨，任何一方都不会有后退的可能。 梁柏坚、陈庆嘉、钱小蕙的组合，每每叙事离奇，解构重建，江湖简化成拳击台 ，刻意塑造边缘人的痛苦人生。 18、烂赌传说　 导演：麦子善　 编剧：不是女人（王晶） 他叫舒奇，一个六十年代的名字，同时他也是一个没有指望的烂赌徒，得过且过 地渡过人生剩下的时光。 她叫香香公主，一个金庸小说里面的青春符号，其实她只是一个妈咪，阴错阳差 地安排自己的工作场所。 他像个孩子，喜欢过山车的迭宕起伏，那份刺激不亚于猛烈的做爱，那份开心不 亚于赌博赢得十万八万。 她喜欢他像个孩子，她陪着他刺激开心，与他猛烈的做爱，与他冲动地面对意外 接着意外的澳门和人生。 澳门是一个势利而直接的地方，现在他的门口就有一个极为称职的引领员，face 哥大忠大奸地摧残他们。 原来她也不是陪衬我们的镇宇哥，秀媚姐也有不堪设想的困窘，弟弟患怪病，她 还有穷追不舍的追求者。 我好喜欢不是女人（王晶）编的大悲大喜，不知是谁配的交响乐，麦子善剪的干 脆利索，不知哪位摄的影像迫人，幕后高手营造一个无力自拔的赌场，人生就是一个 大赌场，上帝坐庄。因祸得福，再因福得祸，福祸相依，一切早已注定。你猜对一次 ，你又猜对一次，可是如果你最后一次猜错，一切都是白搭，比从一开始就没有希望 还要残酷悲怆。孔夫子曾说过：“信神如神在。”可是神还是不在啊，就算在也只是 看热闹。 外面的天空飘着雪花，把我的泪催下。 麦子善初执导筒就为我们奉献上这一幕悲剧，又有《知法犯法》《缘分take2》 《行规》面世，本来前程似锦可是一直和江郎才尽的王晶混在一起，快快离开罢。 17、洪兴十三妹　 导演：叶伟民 我尊崇的月魂jj在写吴君如时引用过一首西方现代诗： 我们象水中圆滑的甲虫那样生活。 在我们所选择的任何方向划过 寂静的水域，又很快被下面 突然吞没。 ——罗伯特·勃莱 《夜》 我在第一次看时非常怀疑本片是导演叶伟民的处女作，本片人物众多，主角吴君 如的演出沉郁，感情复杂多线，两男两女，有明恋，有暗恋，带出众多情事。 一个人爱上另一个人该有多深多久，我不知道。可我愿意为吴君如祈福，她是本 是一个平凡的女人，却在江湖中混到杠把子的位置，内中有多少泣血往事。 到底一个人可以去承受多少背叛，我也不知道。可我情愿为舒淇洒一把热泪，她 不过是一个妓女，却爱上了负心的警察，她为爱杀了要和别人结婚的他！ 本片既然为《古惑仔情义篇》，自然也有江湖事，吴君如的身边有两大护法，方 中信的低调成熟，尹阳明阳刚练达，方中信的外围也有柔情似水的杨恭如。 女人男性化，男人女性化，爱情究竟有多少种表达方式，我还是不知道。爱的强 烈，爱的暧昧，爱的執着，爱的通透，爱的情怀，本片分明是爱的教科书。 吴君如在十多年搞笑后，告诉我们她其实可以攻玉；舒淇在拍了许多写真集三级 片后，告诉我们她其实是一个真正的演员；方中信说他可以凝重，尹阳明说他可以轻 取，杨恭如说他可以纯净，吴孟达说他可以深沉，他们之间，情义郁结，似有若无， 似无还无，非如此搭档的组合碰不出火花，叶伟民的确选对题材找对演员，几乎所有 的演员都是反自身经典形象出演。 这样的江湖，我只能远观，不敢贴近。 16、 半只烟　 导演：叶锦鸿 　编剧：岸西 这是一个关于过去的记忆中的故事，黄秋生一遍又一遍的讲古再三加以说明。 饽兰街是个怎样的江湖，众所周知那里是香港的鸡场。有鸡，就会有故事，宋师 师如是，柳如是如是，无名氏如是，但曾志伟不是皇帝，不是贰臣，他只是一个几十 年前的混混儿，据说也曾风光过。 他自桑巴王国回来，他说要寻觅失掉的恋人。他遇上了一个街头的小混混谢霆锋 ，他有一个痴迷不悟的母亲金燕玲，整日做在饽兰街自家的门前，苦苦等待他的男人 回来。 本片中人，记忆多有问题，或渐失记忆，或篡改往事，或无动于衷，或直接没有 记忆。于是焉，同一个江湖，每个人回忆过去都免不了添加荣光的佐料，删剪有亏欠 的负面阴影，便如同一个哈哈镜万花筒发出多种光怪陆离来。 他的女人不见了，她的男人不见了，他的女友过生日了，前两个一时半会无从解 决，就先送礼物罢，两个男人偷运一架钢琴，大雨倾盆了，老歌唱起来了。一老一少 在一个诡谲的环境下几有父子情义，如此幻景不追忆似水年华岂不怪哉。 香港的影评人纪陶曾说过本片结束后，他有一种读《百年孤独》之后的感觉。多 头线索平行作业，就好似打碎七宝楼台，璀璨有之，糟乱有之。若要我选本片记忆犹 新的镜头，有二：吴君如的“冰心”论，是近年来最夸张的搞笑；陈慧琳的无语行走 ，我震撼于她难以言说的魅力。 15、九龙冰室　 导演：马楚成 江湖在哪里？ 于荣光没有答案，徐克没有答案，云飞扬没有找到答案，那么郑伊健有答案吗？ 最起码他在出狱前不知道，最后当他死在亲人面前时，其实他还是没有答案。答 案兄，你有这个问题的答案吗？如果你有，请告诉我，或告诉莫文蔚。 既然没有江湖，那么你无论如何都不能够退出，一个混混的命运在他进入黑社会 的那一天就已决定，人在江湖就像在和上帝操作的老虎机赌博那样难，你抽到了这个 签，拿到了人生第一笔筹码，就会如陀螺般转动下去，江湖的残忍就在于它像永动机 一样一刻不停地抽动江湖中人。除非他能倒转时空，和上帝悔棋。所谓浪子回头金不 换不过是凡夫俗子劝勉子弟的强行摊派。 郑伊健过足了古惑仔的瘾后，马楚成在拍够了浪漫煽情后，终于开始反思。他们 的出发点是规劝世人对浪子回头不是岸的理解，可惜先行的主题剧情与忍不住的浪漫 叙事不够协调，据我的理解，郑伊健在九龙冰室的悔过自新应该更加夹起尾巴，他在 众人拾柴火焰高的崇拜的目光注视下无法控制自己。 mtv般的炫技，是马楚成作品尾大不掉的双刃剑特征，既是《星愿》《夏日的么么 茶》《东京攻略》的优点，又是本片的缺点，一般来说mtv刺激观众的躁动感，使故事 夸张失实，幸亏众配角和郑伊健入戏较深，对人物理解真切，多少掩蔽了马楚成的失 控。 本片细部既有浮夸，又有沉着，使对本片的艺术价值摇摆不定。 14、古惑仔3只手遮天　 导演：刘伟强 手起刀落，快意恩仇。 陈果的《香港制造》是失败的青春，那么刘伟强的《古惑仔》系列则是飞扬的青 春。 中秋是黑社会体制外的成员，他要去砍人的努力在大帮会洪兴看来只能是无谓的 挣扎，他怎能和体制作对成功呢？ 要想成功，就要参加正规的社团，最好是百年老店。在香港的电影上，你如果不 是东星，那么就是洪兴，否则你就不会有前途。八十年代末的一天，浩南山鸡大天二 包皮蕉皮他们就被b哥拉进了洪兴，幸运的是他们加入了正宗的黑社会。 上海学者朱学勤先生在八十年代末说过一句话惹起一些有心人的麻烦，我在十年 后听了觉得很正确，原话是这样的：“政府不过是合法的黑社会。”顺着意思反过来 说就是：黑社会不过是未合法的政府。 既然黑社会的最高纲领是做觊觎的政府，那么它也要讲纪律，讲道德，讲正气， 讲传统，讲学习，它有一整套仪式和不成文律条，如拜关公，如忌讳，如迷信，如论 资排辈，如收保护费，如合纵连横，其实这些政府也在搞，不过是具体的形式不同罢 了。 政府有他一套话语体系，黑社会同样也有，从时间的角度看，世界上所有的政府 尚且不如它统治下的黑社会历史悠久。西方的俗话说得好：“三代出个贵族。”我的 朋友适莽苍者说过一句同样精辟的话：“三代黑社会也照样出个贵族。”任达华温文 尔雅，一派优秀政治家形象，新桥晓月mm说他“精纯坚韧”，我们终于看到他死于非 命，死于异国他乡，死于帮派间的你死我活的血腥斗争，死于鲁迅先生说的“背后的 冷枪”，所以告诉我们混黑社会更要“横站”，这和混文艺界是一样的道理。 我喜欢的小结巴黎姿jj也死了，我无法控制我的眼泪，向来不发达的它如今大方 了。我们的黑道哥们第一次真正感到了恐惧，浩南和山鸡这次的潇洒分明有几分落魄 强直，也许是他们开始反思自己的行为。在前几集，我只看到他们坚强不屈的直面， 天塌下来有高楼挡着，而如今他们迟疑不决了。果然不出所料，下一集中，浩南去教 书育人，渴望正常人的生活。 生活还在继续，他不会为任何人的意志而改变，所以大流氓李世民会先发制人痛 下杀手再做明君，小平同志会决断的解决再求发展，洪兴的浩男们还要在刀锋下生活 ，至于明天的太阳会不会升起，那只有天晓得。 13、等候董建华发落　 导演：邱礼涛 现实是严酷的，黑社会也不都是神采飞扬。体制是残酷的，黑社会也不能为所欲 为。少年是等候的，董建华也不是事必躬亲的。 他们犯了罪，他们该蹲大狱，蹲走英女王，蹲来董建华，可还是不知道要蹲几年 ，或许是要把牢底蹲穿罢。 邱礼涛，一个我不太懂的导演，一个拍了无穷的灵异题材的导演，一个拍了无数 案件实录的导演，一个李修贤，黄百鸣和徐克都喜欢的人物。 当我几乎把他归为烂片导演时，他愤怒了，他为执法者的冷漠而愤怒，可是他为 了那群蹲在监狱中的孩子，放弃了猛烈的批判，他沉稳地叙事，不加格外的点评，但 我们都轻易地看出他对九七后政府资源对特定社会问题的回避并非偶然，这个事件也 算不上个别事件。 梁议员的家庭气氛紧张，工作环境惨淡，香港主流社会对他的打压，他为那群少 年犯请命不过是追求法律的公平，无论他们做了什么弥天大罪，总要给以公正的判罚 ，而不能无限期的羁押，精神上的折磨远远大于他们的罪行。 艾敬的少女时代也曾有痛苦往事，她现在已改变。她在偶然的机会接触到有心悔 改的狱中人，一个狱中的文学爱好者，她以自身的亲历经验返照少年犯们的心路。 邱礼涛在冷寂的电影叙说中，引进“宽恕”的主题。由此带出特区政府的伪善面 目，香港是废除死刑的地方，成年杀人犯往往做监不到二十年即可假释，公义在道貌 岸然的解决讨论中流失。 香港影评人宾尼这样写道：“从一班未定最终刑期的少年犯身上，看到的不止于 法律歪理、人权公义、人心转易、世道无常，更揭示出香港人的独特政治价值观。无 情的等待累积成残酷的摧毁，青春的流逝无视生命的意义，既等不到法律公义的援手 ，惟有自省我自求我道，这回堪称是一次从公义看人性、回眸大时代的世纪之旅。” 12、最后判决 　导演： 赵崇基 　监制：杜琪峰 忏悔是什么意思？我倒卖过的盗版《现代汉语词典（1999修订本）》上是这样解 释的：①认识了过去的错误或罪过而感觉痛心；②向神佛表示悔过，请求宽恕。 显然前者是心理活动，后者是宗教仪式。如果你是一个杀人越货的江洋大盗，你 会选择前者还是后者？如果我是，我一定去教堂，请求神宽恕我过去的罪孽。 我会这样，江湖老大曾志伟为什么不会这样呢？只要他找个神甫听他忏悔，上帝 就会宽恕他的。他有吗，他有一个兄弟刘青云就是神甫，他们无往而不获全胜。 刘青云本是一个流氓神甫，他也会有凡人的七情六欲，面对尘嚣的诱惑怎能把持 地住，可是他却不愿还俗，那么只能和克林顿一样上法庭罢，要想赢得找律师。 美艳果决的李若彤只相信证据第一和金钱至上，事实真相是不存在的，有也只是 过去时的曾经，法庭是政治的延伸，教堂又何尝不是，当然江湖更不会例外。 影片镜头凌厉，创作者刻意采取仰视手法取景，曾志伟，刘青云，李若彤都是高 高在上的胜利者，人生一世，如白马过隙，如风吹芦苇，哪里有最后判决在？ 佛教的“放下屠刀，立地成佛”，儒家的“朝闻道，夕死可矣”，庶几仿佛，宗 教之欺骗性天下一般见识。我看完片子，长叹一声：“我是怎么没有宗教信仰的？” 11、枪王 　导演：罗志良　 监制：尔东升 警察应不应该在最紧要关头当场击毙犯罪嫌疑人，答案是“yes”。可是有的人却 未必承受的起，虽然他是真正的射击冠军，在此之前，他仅仅是射击冠军而已，需要 特别指出的是，他把自己的射击能力仅仅看作是一项技能。 张国荣的果断，使他陷入迷惘的心理困境，他看待世界的眼光逐渐变形，社会的 一切伦理都已然扭曲无效，他的大脑就是一个自给自足的微型江湖，两套道德在他的 脑海里往来奔突。他从此无力自拔，他由一个小资变成了极度嗜血的变态连环杀手， 只有不间断的杀人才会使他体验到自己的存在。 他在脑海里演习各种杀人过程，并尽力缩短时间。他遇到了一个对手，一个同样 痴迷于枪械的警察方中信，他们的对决终于要上演。他们的目的单纯，都要杀人。唯 一的区别是，张国荣是为了杀人的过程本身，正义并不重要，摧毁一切的暴力是他的 生存方式。方中信的内心也很复杂，他似乎也处在一道心理关口。 最后的对决，选在电影院里，一切都已然不能挽回。他们的枪愤怒着，子弹呼啸 着划过漆黑的空间。正如预料的那样，他们无一例外地倒下了，这时他们的生死取决 于时间，上帝或者死神这一次和他们打了一个赌，其中最大的关键是他们的女友。这 从另外一个角度声明，对决胜利的一方多数是偶然的结果。 爱的力量在最后一刻拯救了正义，最本质的暴力终于无效，观众终于松了一口气。 10、买凶杀人　 导演：彭浩翔 职业杀手也是人，也要吃喝拉撒睡，也要油盐酱醋柴米茶。 职业杀手也要失业，也要直面金融风暴下的现实，也要拜托董建华。 职业杀手也有老婆，有老婆就会有丈母娘，有丈母娘就会有无穷无尽的麻烦。 油盐酱醋茶米醋是要用的，拜托董建华是没有用的，丈母娘的麻烦还将是无穷无 尽。 怎么办呢，我们的职业杀手葛民辉遇到了伟大的革命领袖列宁一样的难题，可是 他没有绿色的办公室。 要解决问题，只有一个字：无所不能的“钱”，不朽的李东宝曾经说过：“钱不 是万能的，没有钱却是万万不能的。” 必须要开工，可是目下的江湖也沉寂，供求关系严重倒置，怎么办，首先对待客 户态度要好，对待职业要虔诚，售后服务要更上一层楼。 做到“人有我有，人无我也有”的程度，除“不满意就退货”办不到外，客户可 以提出任意的条件绝对予以考虑安排，于是乎我们的职业杀手葛民辉要拍电影了。 张达明曾经做很多名导的副手，自觉怀才不遇，空辜负满腔的热忱，这几年电影 业又不景气，也是好久没有开工了，不高不状单纯的他怎么生活，还好终于有一天上 帝让两根废柴遇到了。 他们敬业，他们執着，他们能满足你稀奇古怪的要求，他们会把杀人经过拍摄下 来，给客户作永恒的留念，他们的作品充满了自然的力量，影像奇特构思直接叙事清 晰，于是他们成功了。 他们获奖了，他们的明天会很美好。这部片子显然寄托了天空小说家彭浩翔太多 的个人情怀，或许里面掺杂了他在成功前的含混的郁闷，纯粹的刻意，我体验最多的 是他那于浮躁的尘世间冷静漠然的洞察力。 9、o记三合会档案　 导演：霍耀良 君自江湖来，应知江湖事。江湖老城寨，如今伫立未？ 刘青云和吴镇宇不过是两个卑微的小混混，来到充满欲望的浮华，堕落的肉身， 疯狂的残暴，阴谋的诡蜮，势利的关系，纵横捭阖的城寨。 他们的灵肉合一，当即与城寨的宏伟精神合而为一，不是有欲望吗，那么你就追 求罢；不是要堕落吗，那么你滥情罢；不是要疯狂吗，那么你杀戮罢；不是有阴谋吗 ，那么你尽力罢；不是要势利吗，那么你痛快罢！ 他们从草根中来，如鱼得水地展开他们的欲望之旅，背叛与友谊同在，乱伦共豪 情齐飞，俾倪老去的城寨，颠覆一切旧秩序，打造一个新江湖，开创新局面，历史总 是在螺旋中前行。 警匪一家亲，里面蕴含了多少血泪，彭丹性感纯情，朱茵风骚丽质，分别诱惑着 两个草头流氓，结果因为朱茵的奇货可居，最终闹得吴镇宇被灼伤下身，刘青云辜负 道义，李兆基死于非命。 急促的配乐后，一幅群兽狂舞图轰然终止，屎尿横亘江湖中央，暴力成为普通的 解决问题的手段，旧秩序的代表人物四大家族横尸街头。黄赌毒支持城寨生存，粗鄙 化的秩序井然，清苦、贫穷、落伍、困窘的他们俨然成为财富、温存、敏感、豪放的 代表。 可是历史追究是公平的，一个新时代追究要来，他们的好时光转眼间就已不再， 最后红杏出墙的朱茵黯然死去，吴镇宇悲怆告别，刘青云不知所终。出生入死，过眼 烟云。城寨虽在，物是人非。今时何日，断指情纠。史诗end，难以回首。 明天的太阳依旧升起，但有些人却再也不会见到黎明了。 8、梁山伯与朱丽叶　 导演： 叶伟信 叶伟信在我看来，他就是香港电影界的“先锋小说家”，具有强烈的现代意识， 在他能够充分自主的作品中决不妥协传统电影的叙述模式，剧情往往也老套得紧，你 似乎要不屑一顾了，他作品中的人物性格突然彻底展现在你的面前，愈简单的人物， 愈简单的道具，愈简单的故事，愈简单的爱情，愈扎入你的骨头，愈刻骨铭心，他的 手段老到，低沉舒缓地叙述，两个本不搭界的人走在了一起。 吴镇宇是一个混混儿，只会赌马斗狠，东躲西藏地逃债，多年来的下层江湖生活 消磨了他所有的锐气，心中没有任何的今天以外的打算。吴君如是一个已婚少妇，可 惜她身患乳癌，切去了半边乳房，也离开了丈夫，回到了爷爷身边，未来的路还有多 长多难，她不知道，她唯有在暗夜里不停息的奔跑，跑向未知的前途。 作品延续了《爆裂刑警》的求新变异的风格，抒发作者浓厚的个人情怀，含蓄肃 穆温文尔雅地唠叨着两个过去时态的江湖小人物的感情纠葛。 节制的吴镇宇，内敛的吴君如，用心良苦的叶伟信，外加一个江湖老大新界安（ 任达华），一个新界安的娃娃，一个吴君如的妖魔化的爷爷和他相依为命的可口可乐 ，一串注定用不上的钥匙，几次充满神经质的对视，绝望与失望交织的对视却没有火 花迸发，线索凌乱地向前发展，可能的走势凌厉，你会有悲观的预料，但我坦然接受 ，因为我明白，他们的人生已在与命运赛跑的过程中完成，任谁也无法再去摆布他们 的从前。 读过先锋小说的人都知道，结局并不重要，你读的其实只是过程，也就是说你的 阅读本身便在参与创作，先锋小说的作品被印刷，叶伟信的电影拍摄完成，只是一个 开始，你的理解定然是开放的回忆。 7、江湖告急　 导演：林超贤 　编剧：陈庆嘉／钱小蕙 首先引我去年的旧文一篇，说说我寻觅“江湖”涵义的艰难。 我们或许是特别的一群，我们爱电影，尤其是香港制造；我们沉迷在电影世界里 ，尤其是东方好莱坞营造的江湖中，但是，武林、江湖，谁能告诉我究竟在哪里？ 我困惑糊涂，我头昏脑胀，我喃喃自语，我号叹狂啸，我在虚空中晃动的孤独世 界里无法自拔，忽然间觉得恍惚有人叫我：“这位小哥，敢问太公钓鱼台如何路径？ ”我抬眼一看，立在我面前的是个阔气的公子哥儿，我想要问路好说，先回答我的问 题再说，我刚一发问，这个很有礼貌（我必须承认他的诚恳待人这一点，我也必须承 认我在后来的漫漫追寻真理的路途上再也不曾重逢过）的自称子贡的人立即把我引见 给他的老师孔先生，他们在中国历史是最为著名的一群人，不过当时我不觉的，相反 和他们在一起我很愉快，孔夫子听完这个问题唯有摇头曰：“孺子不可教也，岂不闻 吾不语怪力乱神，且危邦不居，奈武林浩荡江湖汹涌，天丧予！”他的话也没有特别 的深意，他从来是就事论事，这点子路和宰予专门向我作了说明。我料定他老人家会 辜负我的狂歌，看来要另寻智者。我不曾因他后来的威望而改变他对江湖和我的评价 ，其实在不久的将来我就遇见了很多或有意或无意代替孔先生说话的人，尽管他们的 语气和真实太过不同，但真实有谁会理呢？ 小子运气不错，才告别孔博士，就遇到辞官归隐的老子老先生，他先是不由分说 在我手杖上用刻刀签了一个钟鼓文的名，然后李大耳朵倒是坦白地说：“武林之道， 利而不害；江湖之道，为而不争。”罢罢罢，说与不说，还是一样。 我郁郁寡欢，一个人独自去旅行。我在奔往大雁塔的途中，偶然间捡到一张三星 级公园的宣传卡，夹在里面的副科级园长庄周正笑容可掬地注释着可能的上帝级顾客 ，突然间我的情绪被这个家伙的职业微笑所感染，在捡到宣传卡后的第58秒，我做出 了一个决定。哦，忘了介绍上面还有段异常蛊惑我心的大师级宣传辞，请允许我在下 面引用它们： 庄子说：“我们所处的世界，其实是个无尽的武林，当你想把握它时，什么也不 会留住；当你张开双手时，你却掌握了整个世界，因为所谓武林不过是美好的传说； 当你明白它时，它只剩下时间的灰烬。朋友，你还在无奈忙碌吗？你还在虚度年华吗 ？你还以为把握住整个世界吗？你还没有感到意外的预感吗？那么，请跟我来，请拿 出几天时间，请到漆园来，这里定会有你的宁静，请铭记，我们的口号是：相濡以沫 ，未若相忘于江湖。”我的眼在读到这句话时，已然忍耐不住久违的感动，我的冷漠 的心在想，或许我将要在漆园找到我的梦想么。 我不禁加快了缓慢的步伐，急匆匆赶往梦幻中的漆园。 然而好事多磨，我在路途上遇到了一个与群鸟相鸣的长髯怪客，他看见我显出很 高兴的样子，主动问我有什么事如此奔波徒劳身体。我从小几乎就是一个听话的孩子 ，自然坦白而轻松地全说给他。这个我在他讲到第十一个字让我猜出他的名字的公孙 龙娓娓动听的说开来（各位请替我补充我的表情，谢谢）：“武林非林，江湖非湖。 物莫非指，而指非指。天下无指，物无可以谓物。非指者天下，而物可谓指乎？指也 者，天下之所无也；物也者，天下之所有也。以天下之所有，为天下之所无，未可。 天下无指，而物不可谓指也。不可谓指者，非指也？非指者，物莫非指也。况兄台指 称不确，言说不楚，奈何我从何说起，悲夫！”我的朋友包打听早就告诉我有这么个 公孙龙实在惹不起，据说他在学前小班时就接连不断辩论（注意！）跑了五个幼教老 师，后来他又说服野外的山鸡每天多下一个蛋送（再注意！）给它他补营养，以便将 来他发达后保护它们的生存权利。呜呼，我不在第一时间逃跑更待何时。 刚刚逃出生天的我，撒开脚丫子那个跑啊，却不想被一个公子（真正的公子，还 不是公子哥儿，不过我又是很快便蒙到）的仪仗队挡住，我被带到最大的轿子前面等 待我的幸福或遭罪，我偷偷地向里窥视，发现一个脸色漂白身板孱弱的青年人，他一 边嘴唇打着哆嗦一边蘸着自己的涂抹翻一串串竹条，原来他在读书啊。 当他认真倾听了我的陈述以后，这个韩国非公子结结巴巴手舞足蹈但异常坚定地 恶狠狠对我说：“文以笔犯禁，武以侠犯禁。” 其实不光我不明白江湖是什么东东，就连江湖老大任因久（意思是别人忍他很久 了？）都不明白。 林超贤架构了一个江湖，试图以寓言的形式解构江湖类型片，消解经典桥段和经 典人物形象，这个江湖可以轻易换作文坛，娱乐圈，大型企业，政府机关，情同此理 。往前声势浩大光彩照人的黑社会演出，众志成城兄弟一心其厉断金激荡人心的场面 ，原来都是夸大其词浮躁不堪的做作，人心哪有那么单纯那么团结，何况还是黑社会。 历来行事夸饰做作的任因久（梁家辉）受到消息，有人要杀他，自然他要查出幕 后主谋和具体操作人员。于是，反江湖的《江湖告急》正式开演。 故事的开头便模仿《枪火》，但极尽反讽、颠覆、揶揄、消解、嘲弄、烘托、疏 离、异质、多元之能事，创作者的意味深长的意念之完成只能采取回环的结构，于是 乎巡警可叫叶伟信，一群人躲避在车底竟然连狙击手的位置也看不清（请各位回想《 枪火》十五秒钟），随意的口误促使“江湖奸杀令”的上演，强调自我的新人们操练 的都是英文并会问他们的老大什么是上网什么是现代生活方式，冷静刻板不张扬的保 镖张耀扬可以暗恋大哥已经很久，兵和贼共同膜拜的关公（黄秋生）可以下凡选个人 来救显示一下神威，平日老土的军师陈辉红的生活极是富有情调，老妻吴君如的私生 活也绚丽多姿，小情人李姗姗不动声色暗渡陈仓和叶伟信黏在一起，反叛青年古祖琳 和彭敬慈执拗着展示青春的时代感，监狱中的老大的大哥曾志伟和外面的对头的遗孀 罗兰是梁家辉心中永恒的良知枷锁，就连导演和许鞍华和李力持也插上一杠，陈嘉上 的剧本扎实，以梁家辉为中心，绕来绕去编织一个江湖网络体系。黑社会解决问题的 途径，原来很简单，就是不停息的开会讨论，利益均沾分割街道，开着开着就开出了 感情开成了大陆式的药品绍介会；超紧张状态下的两派老大的顶级峰会，也因一方老 大的心脏病发作而搞得手忙脚乱。而原先的主题早无人知晓是什么，似乎梁家辉也忘 却了他被暗杀的主题。 江湖既然如此，忙忙碌碌的梁家辉发现周围的人变得陌生，光怪陆离错综复杂的 人事，无是无非的感情纠葛，肝胆相照的兄弟一心大有悬念，密密麻麻的疑问不断产 生在梁家辉的脑海，我们分明看到的是一个个活生生的后现代人的苦恼和困惑。 正如美国总统林肯及肯尼迪和南亚的甘地尼赫鲁等人的命运不可改变，梁家辉也 逃不脱，当他和老婆沐浴在异国他乡的阳光下，完全脱离了血淋淋的江湖时，终于找 到初恋时的感觉的刹那，那只枪已然知向了他。 现代江湖该向那里去，你可有答案？（如果你有，那么请告诉梁家辉罢，告诉我 罢，告诉各位网友罢！） 6、香港制造　 导演：陈果 陈果与香港，是一对令我捉摸不定的关系。陈果来自于主流香港社会之外，自觉 的作为忽略的边缘人物的代言人。 在我的印象中，香港是辉煌的，香港是璀璨的，可是香港的陈果却告诉我说，香 港也是黯淡的，也是残酷的。 李灿森的角色叫屠中秋，他在一个最中国的节日里来到了这个世间，慢慢的，他 走向江湖，三合会是进不去的，洪兴也够呛，他也只是在香港的旮旮旯旯里混混罢了。 中秋有他的信仰，他的原则，他比陈嘉上还要愤怒，他是一个灰色青年，没有家 庭的关爱，没有可以绚烂的往事回忆，有的只是冷漠地观照，只是疲惫不堪，只是麻 木，孓然，倔强。彷徨在人生的十字路口。既然社会拒绝了他，自然地他也就拒绝了 社会的起点学校。 他的感情细腻亲善，容易受外界感染，当社区服务的李小姐跑到大城市，当他无 意中闯进自杀女孩的心灵（遗书），当他感到对周围的一切都已陌生，至亲的人都已 不再，改变世界又有何用时，他的激情再没有宣泄的借口。 前几日，我翻检日记，发现自己曾经在中师毕业时（公元一九九七年）写给同桌 怎么一段无病呻吟的话：“不要埋怨命运，我们生存在一个没有战乱的时代，虽然在 中考时选错了方向，但我们毕竟还有补救的机会。其实，生命的意义不过是一场寻找 的过程，永远没有终点，因为你的欲望永远没有终点。” 现在我为当年的酸味语言感到害羞，我们的中秋耳闻目睹了太多的死亡，最后也 选择了死亡。他的生命，北国的我无法作出到位的评价，我们的生活差距太大，但我 为他的死伤心。 他竭尽全力地付出，他砍，他打，他射击，他杀戮，然而当他的父亲离家出走， 他的母亲抛他而去，他的智障朋友阿龙死掉，他的“爱人”阿屏不治之后，他没有了 可以奉献的对象，他的世界失衡到他不能接受的程度，他不再挣扎，他选择了放弃。 陈果对小人物的关怀备至，草根是他成长的窝穴和心灵的避难所，他用充满人文 精神的目光打量抛弃他的香港，他从未停止过反思，也从未停止过影射，中秋等人的 命数与香港是有同构联系的，陈果的终极言说目的是废墟中的期望，毕竟在阿屏的墓 旁，不只有自杀的中秋，还有在明媚的阳光下奔跑的孩子们，还有毛泽东主席的语录 世界是你们的，也是我们的，但是归根结底还是你们的。 他的所有努力都是为了高扬残酷的青春，不公平的社会对弱势群体持之以恒的施 虐，小人物也有他的憧憬：单纯的善恶观念使其行动明了直接，理想更是幼稚可笑， 脱离成人的世界独自生存。电影再一次证明社会它莫明其妙的残酷，作为一个偶然的 个体，你就像是一个游离的电子一样，你纵有多少旺盛的生命力也是枉然。 5、野兽刑警 　 导演： 陈嘉上 　 执行导演：林超贤　 编剧：陈庆嘉 关切视野独到，刻划心理细腻，专写正邪之间的灰色地带，子夜过后方是狂欢的 开始。 愤怒的陈嘉上班底经过八十年代的清新小品，九十年代初的正剧和皆大欢喜的喜 剧之后，他们积累的负面体验终于要爆发了。 正邪之间是有灰色地带的，兵有兵的制度，贼有贼的规矩，兵有兵的执法，贼有 贼的场子，兵并不能彻底铲除贼，贼也不能消解兵的压力，一般的说，他们可以共存 。不过我要问，先有兵呢，还是先有贼呢，暴力的根本根源在哪里？ 既然如此，那么他们之间就会有经常的交往，非你死我活的交往，这就是灰色的 由来。具体的某块灰色地带，有具体的原因。 本片探讨的问题有很多，最主要的是反社会控制下的灰色地带对人的压抑，是否 每个问题都要用血淋淋的刀光血影来解决人与人的关系。 有一块场子，老大是张耀扬，我们知道是警察烂鬼东（黄秋生）罩着的。后来烂 鬼东的警局调来一个鬼佬上司飞虎队mike张（王敏德），他们和李灿森住在乱七八糟 的烂鬼东家里。后来，一个意外使张耀扬跑路，mike张偶然间搭上张耀扬的马子周海 媚。张耀扬的小弟图钉华（谭耀文）不择手段地迅速上位，也窥视周海媚良久，且因 行事毒辣与老街坊烂鬼东发生矛盾。（当中有场戏拍得急促猛烈，报摊追逐。） 接着张耀扬回来，手持厉斧找mike张拼命，一劈一挡煞是惊人。在烂鬼东的劝解 下，张耀扬终于放弃，却在被图钉华一番声泪俱下的表演打动中，被一柄长刀砍断咽 喉。所有的矛盾激化到无法化解的地步，一切的含混和污浊，一切的灰色和暧昧都在 一场仓库肉搏中了结，这一场，又快又狠又短，野蛮之极，视听出色。（无奈的野蛮 ，匪徒和警察都用最原始最野蛮的暴力作最后的解决手段。） 电影最后，让三个警察自叙入行的原由，确属神来之笔。 4、一个字头的诞生 　导演：韦家辉 我们是否可以穿越时空穿梭宇宙，这需要问伟大的霍金。我们是否可以回到过去 篡改历史，这应该问刘镇伟。我们是否可以跑到未来胡搅蛮缠，这需要斯匹尔伯格来 回答。 但我们是否可以尝试许多个未来，如果觉得自己过得不如意，然后自己动手把历 史老人的时钟拨回，那么你就去看我们的《一个字头的诞生》罢。 我们是谁，我们是无名之辈，我们是亡命之徒，其实我们是阿猫阿狗，我们在香 港的某个街头讨生活，我们的生活无赖而充实，我们早就适应了无所作为的人生，就 等着上天堂或下地狱那一天的来到了，说实话，我非但不怕，还有点盼望。 然而有一天，一个自称导演的家伙来找我和阿猫商量个事，他神神秘秘地让我们 和他做几个试验，一听到试验我就想到了柬埔寨的人民和生物课上的白老鼠，但迫于 他的淫威我们唯有接受。他先给我一块表，要我时刻注意它发出的滴答声，要我从中 体会命运的指示。 我顺从了，他先要我和阿猫、小春、大宝等几个混混到按摩院按摩，可是我们没 有钱，只有跑到大陆湛江去发展抢劫汽车，小春淹死了，大宝被埋了，他妈的阿猫竟 然不会开车，最后我们全死了。怎么快就达成我死亡的欲望，但我好高兴。 这样导演却不满意了，他哗啦啦把胶卷拉出，把摄影机翻转180度，指点给我看， 要我凶起来，再来一遍。于是我豪气迸发，赖帐、泡妞、杀人、越货，稀里糊涂，无 所不作，这次我什么也没有放弃，结果还是刺激，还要中一枪，半身瘫痪做了一个字 头的老大，我虽付出肉体的代价，但我好高兴。 这样导演又不满意了，他再哗啦啦把胶卷拉出，把摄影机翻转180度，指点给我看 ，要我怎么样那么样，我和阿猫他们跑来跑去，每次小春大宝都倒大霉，每次我都中 颗子弹，有时生有时死的，我们游遍了全世界，发现哪里的江湖都是一团浆糊。 最后我要求预约剧情参与编写，我想做城寨的寨主，想去演龙五，导演的头摇得 拨浪鼓一样，拍拍身上的灰尘，也不管还爬在地上的我，瞧都不瞧一眼，就走了。 这个该死的韦家辉！ 3、暗花　 导演：游达志 　监制： 杜琪峰／韦家辉 “暗花”是场游戏，可以看作是一场对等力量的动漫游戏，就如同《西游记》那 么容易让我猜到最后的结局，略微不同的一点是，一个春光灿烂，一个秋雨凄惨。 “暗花”其实不像江湖，因为它更像多方政治力量斗争的失衡结果，虽有最后的 胜利者，然而却是老朽，或许可以重建更大的江湖，但风流总被雨打风吹去，辉煌已 然不见，过去的江湖成为记忆中的困惑，可惜了两个绝望的主角。 他们被老人选中，是他们的幸运，毕竟接近中心比老呆在边缘好得多，边缘无非 是终老一生成为他人的幕布上位的践脚石，或者被老大欺凌被下属赶超落得不知名的 死尸，他们在中心，虽然危险，但至少有火中取栗的机会，最起码可以留下一个字号。 老人拥有最多的资源，他可以制造气氛，决斗前的气氛，阴冷到窒息，空气里都 将是暴戾的味道，那么就这样罢。于是乎，基哥的无头尸体出现在梁朝伟的家中，基 哥的头就在刘青云的背包里，荣少爷和龟公必然要死于（自己人）非命，谣言像蝙蝠 一样招摇，监狱里漂浮着怪异的飞絮。 他们都是优秀的，尤其是光头的刘青云，轻蔑的微笑，手中的球收放自如，嘭嘭 作想提醒着他的自负的狠毒。梁朝伟有点不相信自己的判断，他可以砸烂十几个人的 手，逡巡于闭塞澳门的角角落落，眼中发出凶悍的精光，但接二连三的阻碍使他的手 中纂紧的枪换成了湿漉漉的白色手绢。他仍然可以残暴地杀人自救，他还有几个小时 可活，但只要他努力做到底，就越是按照老人的剧本来演，就越摆脱不了危险，哪怕 他真的接受“暗花”，他们无路可逃。 游戏的结果早已注定，一切都是他们做的，不过他们的两颗闪着诡谲色彩的大好 头颅却被切割，击溃。 五百万“暗花”没有兑现，江湖原由那个老人分配，现在又由他收回，不过多了 些牺牲品而已。 老人的剧本，是江湖中迄今最好的剧本。 2、顺流逆流　 导演：徐克 徐克在九七之后，到好莱坞排过两部b级制作，得不到优秀的幕后支持，均以失败 告终，于是黯然回到香港，重振旗鼓为我们奉献出掺杂他个人情怀颇多的“顺流逆流 ”。 票房再度失败的《顺流逆流》，我是越看越有型，越看越回味无穷。徐克先生对 楼层间的枪战布局控制力当世无双，动作凌厉迅猛，利落刮倒，毫无拖泥带水之嫌疑 ，更戒绝出现所谓的惺惺相惜之滥觞恶俗。正面人物冷峻外表在之下都有颗热忱的胸 怀，无一例外在曾经的迷惘后奔赴属于自己的前途。本片的结局，终于不是徐克惯常 的告别。 显然徐克在本片中有太多的思想要表达，在片头，他引用上帝用七天制造了缤纷 繁复的世界的理论，据说水的作用是最大的。细节生动，特别是徐克的解题。迷茫的 夜，随意漂泊的人，快感的同性恋，酒醉后的一夜情，重逢后的无言以对，如水般流 淌的生命，已经无从把握自己的现在与未来。 我注意到伍佰出现之后，整个故事发生的时间不会超过七天，牵扯其中的人物， 理解真实江湖的能力千差万别，很多人的判断力更加勉强。茫然不解的谢霆锋遇到强 行退出国际犯罪组织的伍佰是人生的意外，伍佰的江湖和他混迹其中黄秋生无照经营 的保镖公司当然不同，懵蒙的谢霆锋在不由自主的江湖之行中体验到生命的意义，江 湖是一个恐怖的舞台，它不准备让你轻易表演，你得通过残酷的考试，你需要友谊， 你也需要自信，其实你最需要运气。 1、枪火 　 导演：杜琪峰 《枪火》的出现，是一个异数，杜琪峰当年陷入叫好不叫座的危局，《枪火》是 其最后一部试验作品，与此同时他已准备好再次走向商业制作道路。 《枪火》是刺激的，够爆发力，银河编剧组设计的对话刻意的简单短促，然而电 影中潜台词却无比丰富，通过细节或暗示或交待故事背景、人物来源，剥离琐碎的正 邪观念，清晰的线索明暗交织，配以节制的音乐，节奏奇快地叙述节制的故事，导演 技巧娴熟之极。人物外表冷俊如山，实则内心世界复杂多变，人性显露在生死一刻的 从容平静。无论是鬼哥对来哥，还是来哥待阿信，赤诚之外是直接的行动。场景单纯 反复，五个保镖于危局之时，恪尽职守各司其责，面对来自暗处的敌人应对无误。导 演多以分镜头塑造静态氛围，刻划动感下的冲突包涵，挖掘出充满张力的局面。 江湖，社团，都有其规矩法则，所谓赏罚分明。他们完成了任务，本应该回到故 事开始之前，然而年轻冲动的阿信却犯江湖第一大忌－－勾大嫂，于是片子的最后一 段讲这段情与理，最终形成默契的他们“解决”了阿信，完成了道义，然而江湖规矩 仍在，赏罚分明还是可能套在他们脖子上。 流动在画面上的是风格独特的江湖寓言，香港自九七后萎靡不振，本片试图用象 征的方式解决难题。影片中人，面对危局的沉着应战，是香港振作精神的江湖版本， 杜琪峰分明想唤醒迷梦中的香港人。

fsbruce

大部分戏都睇过，但能留低深刻印象的好似无乜边出！

High_Hand

我比較鍾意杜sir嘅風格！~ em6:

highyun

梁山伯与朱丽叶究竟讲乜？