[轉貼]歌神之父？

淋直

　　一代人有一代人崇敬的人物，隔了一代兩代就往往有眼不識泰山。
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　　拙著《早期香港粵語流行曲（1950-1974）》裡，有這麼的一句：「想起有人稱許冠傑是『歌神』，則周聰理應稱為『歌神之父』。」有朋友讀到這句，曾語我曰：「真斗膽！」
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　　周聰是誰？四十歲以下的人大抵都沒甚麼印象了。但已故的黃霑，生前一而再，再而三稱譽周聰是「粵語流行曲之父」，譬如九一年的時候，黃霑在《信報》跟別的專欄作家論辯粵語流行曲史，文章一開始就寫道：「周聰兄的而且確是粵語流行曲之父……」（見《信報》1991年1月16日）。
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　　也不僅是黃霑，同一輩的填詞人如盧國沾、鄭國江、韋然等，都是聞說到周聰的大名便肅然起敬的。盧國沾在《歌詞的背後》一書裡，憶述到他的成名作《田園春夢》，在偶然裡發現原來用了周聰作品的成句，才發覺受周聰影響是這樣深！
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　　周聰在五十年代中、後期到六十年代後期，大名一直響噹噹。當年，坊間出版的歌書，在粵語流行曲方面，他是唯一有個人歌（作品）集的。他所兼寫詞曲的少數作品裡，五十年代的《家和萬事興》（歌詞是「一支竹會易折彎，幾支竹一紮斷折難……」），原是首電影歌曲，後來給視為優秀兒歌傳唱了不知多少代的兒童，甚至讓人以為是傳統童謠（這真是對創作者最大的恭維，正如張徹寫的《高山青》，也給誤會是台灣民歌）。六十年代初，他為商台填的廣播劇主題曲詞如《勁草嬌花》、《痴情淚》都非常受歡迎，開創了廣播劇歌曲的熱潮。
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　　短短幾百字，委實難以詳盡的說出周聰的往績。但周聰肯定是對香港粵語流行曲的發展付出過不少貢獻，而那時，許冠傑還只是個小孩子。
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　　以「時勢」、「英雄」論之，周聰在五、六十年代搞粵語流行曲，是英雄造時勢，事倍功半；許冠傑在七十年代中期搞粵語流行曲，是時勢造英雄，事半功倍。真的，在那人人都鄙夷用粵語唱的短歌的五、六十年代搞粵語流行曲，是寸步難行，周聰卻知難而進，利用自己「播音皇帝」的一點點虛名，試圖替當時的粵語流行曲「去粵曲化」（但筆者而今總質疑，何以粵語流行曲一定要「去粵曲化」才算進步前衛，廣東人是如此鄙棄自己的鄉土文化與傳統！君不見日本流行曲都有融合傳統的演歌一派啊！這是「真假粵語歌」之外的另一迷思！），有幸弄出點點成績，所以，受黃霑、盧國沾等晚輩敬仰，是非常合理的。

轉自黃志華博客：http://www.cublog.cn/u/14418/showart_277714.html

tonkabean

不如下次連圖片刊登就更好了.

samkong

黃志華先生嘅博客，小弟亦經常有去睇，黃sir係目前香港作詞界嘅權威，文章觀點獨到，好有獨立見解，有志研究寫詞嘅朋友，不妨多啲去黃先生個博客學習一下，一定收益非淺。

此外，上文指出：（但筆者而今總質疑，何以粵語流行曲一定要「去粵曲化」才算進步前衛，廣東人是如此鄙棄自己的鄉土文化與傳統！君不見日本流行曲都有融合傳統的演歌一派啊！這是「真假粵語歌」之外的另一迷思！）.黃先生嘅呢個觀點，我係較為認同嘅，粵語流行曲創作嘅發展，并非一定要“去粵曲化”，“去粵曲化”思想導致嘅一個結果，就係後來總會有一部分人將粵曲（包括粵語小曲）與粵語流行曲堅決割裂，其實我覺得，二者并非靜水不沾河水，并非無交集，并非絕對對立、非此即彼嘅兩件事，應該係相互融合，共同發展嘅。

toneliang

黄先生虽然也曾作词，但我不认为他是目前香港作詞界嘅權威，是比较专业的词评人就真。我赞同他的“时势、英雄”论。

highyun

冇錯，係詞評界嘅權威，如果講到作詞界權威，今時今日非“梦”莫屬。

我好想知道多啲關於周聰嘅資料，黃霑嘅論文經常提到佢，可見佢當年喺填詞界地位非凡。