[轉貼]《論盡填詞人》——許冠傑

淋直

好歌曲、好歌詞
陳肇翀		3/1/2003 3:23:00 PM
我剛剛報讀填詞班，評鑑何謂「好歌曲、好歌詞」的眼光尚短淺。若純粹就歌詞而言，我認為最佳的是黎彼得填詞、許冠傑主唱的「等玉人」。「等玉人」是一首頗有「文學價值」的歌曲。七、八十年代，廣東歌歌詞用字特色是較為華麗、古雅，「等玉人」可謂具這種特色的代表作之一；「玉人」、「愛卿」、「盟」等字在現代的歌詞中已甚少被採用，甚至可能讓人覺得「老土」，但現時能寫出這樣歌詞的人相信也是絕無僅有的（更見這歌歌詞的價值）。歌曲的最大特色是歌詞十分工整。這首歌歌曲形式簡潔，由相同的一段樂章重覆三次組成全曲，歌詞大部份八句、每句三個字為寫成。填詞人匠心獨運，配合歌曲旋律將二十四組形式固定句子填上精心雕琢的歌詞；而歌詞極盡悲傷，深刻地表達出夜闌人靜思念愛侶，卻知她不復返時的孤單、淒涼感覺。 等玉人 正夜闌　碎夢殘　盼玉人　未見返 記舊情　眼淚盈　怨負盟　獨對影 愛海鴛鴦一朝變泡影 對景孤單悲泣暗怨恨你負情 愛已斷　暗自憐　往日情　恨變遷 冷夜靜　怨薄命　隔異地　念愛卿 愛海鴛鴦一朝變泡影 對景孤單悲泣暗怨恨你負情 對月誓　愛難忘　痛斷腸　淚已乾 往日情　意萬重　嘆別離　夢已空 愛海鴛鴦一朝變泡影 對景孤單悲泣暗怨恨你負情

流行曲史上的「謫仙記」
patti		3/27/2001 9:38:14 AM
歌壇上的許冠傑其實頗像電影界中的王晶。他們都是高級知識份子，卻選擇「紆尊降貴」，用最俚俗甚至低級趣味的手法，走進普羅大眾之中，以小市民的價值觀和語言去抒發他們的心聲。當然，許冠傑地位比較崇高，因為他其實是想透過他的歌曲，對社會起一點教化作用；不像王晶被人覺得只想賺錢。但無論如何，這種俚俗化的做法就是讓詞人有機會把自己的藝術作品，甚至他的教化，帶到社會各階層去。這是藝術工作者永遠要面對的問題。 許冠傑的作品可分為鬼馬詞、哲理詞、愛情詞和香港情懷的詞作四種。他的鬼馬詞能準確捕捉小市民的心聲，為他們訴說出抑壓在心底的呼喚；但另一方面卻以超然的姿態，在副歌中加入一些淺白的道理，如 <半斤八兩> 和 <有酒今朝醉> 都是其中例子。這種「雙重縛束」的精神分裂狀態，除了是要先求認同再後進行教化的一種必要手段外，卻也正反映了許多矛盾是詞人想面對但又不能解決的，就像人生一樣。 看許冠傑的人生詞和愛情詞，便可知他也不只懂寫俚俗的歌詞。他的人生哲理詞文雅得多，如 <浪子心聲> 和 <沉默是金>。他的成功之處是能將一些簡單的道理進行包裝，不會給人硬說教的感覺。其中 <何處覓蓬萊>，是教化詞中較為清新可喜的一首。 許冠傑的愛情詞卻走到另一個極端，就是過份文雅，以致顯得古老甚至不合時宜，<雙星情歌> 便是一例。直至 <印象> 一曲，風格才比較現代和清麗自然。而他後期的抒情歌曲 <紙船>，則能以紙船這小事物寄寓情感，由景入情，含蓄蘊藉。 到了後期，隨著「九七」問題和移民潮興起，許冠傑也寫了一些抒發本土情懷的作品，重申香港作為我們土生土長的「家鄉」的價值。 總括而言，許冠傑能捕捉到小市民的地道口味，卻又自成一格，這是他成功的地方。他的好處是形象鮮明，然而就是他的鬼馬形象太深入民心了，卻令他難以突破自己，限制了他的發展。 許冠傑在流行曲歷史上的意義，在於他示範了如何令粵語歌變成「流行曲」，也令自己成為當代最受普羅大眾喜愛的歌手 -- 就是他能放下知識份子的身份，與大眾同化。然而，他的鬼馬風格和大眾化形象，反過來卻又原來是教化的包裝；說理的面具。這種「文以載道」的思想，正正是中國傳統知識份子的信念。故此，在七十年代這個民智未開，但社會卻追求一些大家普遍認同的價值觀的時代，許冠傑的宗師地位是無人能代替的。

70年代粵語歌壇的狀元
易珊		3/27/2001 11:05:04 AM
許冠傑為70年代時期的第一代創作歌手，他與本書提及其他同時期填詞人較特別的差異在於：本身的明星色彩與背景所融合出的獨特光環，雖然當時電視劇主題曲是填詞人放異彩的主要擂台，但許冠傑卻能以其歌唱事業和鬼馬電影系列將之提升，跨越擂台之外，獨領風騷；再者，他大學生、外籍妻子、夾Band、唱歐西流行歌的背景，更增添其神話外一章的超然色彩。他憑藉幕前歌手身分，帶領粵語流行歌曲，從國語及歐西流行歌中突圍而出，成就了粵語流行歌曲的復興，這推動歷史前進的貢獻，是足以將其掛名英雄榜首了。 本書以《鬼馬系列》、《人生哲理》、《情情愛愛》、《香港製作》四個方向來分析其詞，《鬼馬系列》又可細分為描寫＜人生＞、＜愛情＞、＜完全無聊＞三種題材，雖然這些題材的作詞風格難脫「花前月下的情詞」與「博君一粲的諧詞」傳統，但他卻因擅長捕捉小市民心理，而成功地將傳統化腐朽為神奇，從而廣為大眾接受與喜愛。 在許冠傑早期(1974－1980)的歌詞中，有一個很強烈的特色：「分裂的聲音」---意指市民心理和教條道理，他運用這兩種聲音來製造張力，並將宿命觀與情緒宣洩合為一體，產生所謂「雙重束縛」,使歌詞成為聽眾信服的麻醉劑。這時期他亦有許多以「堆砌」方法寫出很「無厘頭」的歌詞，如同「聖誕樹掛燈飾」般沒特別意義，但因它們反應了社會的某些階層，反而更深入人心。 情詞是他中期(1981－1985)代表作，雖然他運用文雅和淺白兩種風格交替寫情，但是平鋪直敘的手法，如今來看並不特別，但不可忽略的是時代背景，在那個粵曲地位不高，人們沒自信的年代，卻更輕易為人接受，掩蓋並昇華了其詞的瑕疵和涵意。 許冠傑後期的歌詞，因移民熱潮與97的關係，而寫了許多關於香港情懷的作品，手法不脫以往平易淺白兼且草根的特性，雖然重複了早期的方法，但卻展現一個歌手與詞人對社會意識的承擔，他的積極決非人人可為的。 無論本身對許冠傑的歌詞喜歡或投入與否(自己文化背景影響)，但他將粵語流行歌曲帶入了一個新里程的貢獻，卻是可敬可取的。

淺白歌詞中加插人生哲理
陳雅恩		4/5/2001 10:42:00 PM
許冠傑畢業於香港大學，初期以唱歐西流行曲為主，60年代成立了＜蓮花＞樂隊。 許冠傑的粵語流行曲作品有210首之多，他的歌詞帶?強烈的草根性，擅於補捉小市民心理。 然而，他的詞中往往加插一些淺白道理，使人更易受落。 許冠傑早期的作品體裁鬼馬，例如＜鬼馬雙星＞及＜半斤八兩＞，用詼諧淺白的詞匯，大唱＜一味靠搵丁＞，＜波士郁口的發威＞，為小市民訴說出心中的抑壓，亦勸說＜人生如賭博＞，＜邊有半斤八兩理想＞，這正是許冠傑歌詞成功的地方。 許冠傑另一類作品是人生哲理性的，例如＜天才白痴夢＞，先道出＜人生如夢＞的道理，再勉勵大家＜振翅高飛，毋須在夢中＞，宣勵志於嗟怨中。 其他這類型作品有＜浪子心聲＞及＜世事如棋＞等。 許冠傑最後一類作品屬於情情愛愛 ，早期的作品用詞較古雅，如詩如畫，如＜雙星情人＞。 中期的減少了古式古香的描寫手法，但仍然感覺文雅，如＜梨渦淺笑＞。 後期的作品寫法則較有時代感，如＜印象＞詞風清麗自然，＜紙船＞則借物抒情，含蓄而富韻味。

　

70年代填詞人---許冠傑
Carter		28/7/2002 8:24:00 PM
簡介--被譽為歌神的許冠傑,畢業於香港大學, 70年代全能創作人,曾參與幕前演出,也曾參與填詞,作曲及導演工作.其詞作有<鬼馬雙星><夜半輕私語><浪子心聲><印象><等玉人>等?/span>. 特色--詞人所填的詞大多與黎彼得及薜志雄合作填寫/由70年代起詞的題材由情歌擴展至哲理,人生,親情,以至家國情懷,詞人為配合大勢也去寫一些非情的詞作/詞人在參與電視節目雙星報喜所播放的曲裏,寫低下階層的生活的詞可謂絲絲入扣,帶有強烈的草根性,如: <制水歌> ＊又制水真正受氣　（又制水真冇樂趣） 又制水的確係無謂 又制水今晚點沖涼 成晚要乾煎真撞鬼 OH!真苦透呀老友　聽朝早Ｄ起身 搵定水桶半打　裝多Ｄ水 乜都假　水緊真真冇修 快搵多Ｄ水啦老友 莫水真陰功　請保重 又制水　夜街你都無謂去 又制水　拍拖都冇話厘味 又制水　妹佢怕我週身一陣除 成晚要乾煎真正悲 <半斤八襾> 我地呢班打工仔　通街走糴直頭係壞腸胃 搵個些少到月底點夠洗（奀過鬼） 確係認真濕滯 最弊波士郁Ｄ發威（癲過雞） 一味係處係唔係亂黎吠 嗡親加薪塊面拿起惡睇（扭下計） 你就認真開胃 （半斤八兩）做到隻積咁既樣 （半斤八兩）濕水炮仗點會響 （半斤八兩）夠薑喳鎗走去搶 ＊出左半斤力　想話羅番足八兩 家陣惡搵食　邊有半斤八兩咁理想（吹漲） 我地呢班打工仔　一生一世為錢幣做奴隸 個種辛苦折墮講出嚇鬼（死俾你睇） 咪話冇乜所謂 --這些曲中所言正值70年代香港人心聲, 刻畫港人心態之中心要害. --另外詞人亦有文字雅緻通順,意境闊大的詞作如: <雙星情歌> 曳搖共對輕舟飄 互傳誓約慶春曉 兩心相邀影相照 願化海鷗輕唱悅情調 艷陽下與妹相親 望諧白首永不分 美景醉人心相允 綠柳花間相對訂緣份 心兩牽 萬里阻隔相思愛莫變 離別悽酸今朝似未見 明日對花憶卿面 淚殘夢了燭影深 月明獨照冷鴛枕 醉擁孤衾悲不禁 夜半飲泣空帳獨懷憾 <印象> 誰令我當晚舉止失常 難自禁望君您能見諒 但覺萬分緊張 皆因跟您遇上 誰令我突然充滿幻想 誰令我音韻腦際飄揚 撩動我內心愛情醞釀 為我撥開憂傷 找得失去樂暢 誰令我彷似初戀再嘗 我心中蘊藏　愛意千百丈 怎許相依戀　永遠心相向 結伴上天際　似燕子飛翔 雙雙去編寫動聽樂章 <浪子心聲> 難分真與假 人面多險詐 幾許有共享榮華 簷畔水滴不分差 無知井裡蛙 徒望添聲價 空得意目光如麻 誰料金屋變敗瓦 命裡有時終須有 命裡無時莫強求 雷聲風雨打 何用多驚怕 心公正白璧無瑕 行善積福最樂也 --既可以嬉笑怒罵手法寫反映當時社會生活的詞作,又可寫出溫文儒雅的大路情詞,這都反映詞人的天份。

　

印象中的許冠傑
Rose Marie		28/7/2002 8:28:00 PM
第一代香港創作歌手許冠傑,家有四兄弟除了大哥許冠武外,許冠文、許冠英都曾經及現今仍在娛樂圈打滾. 他們都是歌演而質優, 各有所長.而許冠傑算是[聲]、[識]、[藝]俱存.[聲]他擁有一把得天獨厚的悅耳聲音.[識]畢業於中文大學,學識廣博.[藝]作曲、編曲、填詞到演戲,是一位多才多藝,極有份量的創作歌手. 由於六十年代主流著重於歐西流行曲,所以喜歡音樂的年青人都會組織樂隊,[蓮花]樂隊的組織亦使許冠傑開始踏上他的音樂旅程的第一章.在他音樂生涯裡面他擁有過二百多首粵語流行曲,當中有他作曲填詞,亦有一部份都是跟黃霑、鄭國江、林桭強、黎彼得、陳少琪等當時得令的人合作過.在他的歌曲中大致上可分為四大類. ?第一類文筆優雅、包含人生道理和哲學,例如:[浪子心聲]-命裡有時終須有、命裡無時莫強求. [天才白痴夢]-天造之材皆有其用,振翅高飛,無須在夢中.[父母恩]-父母恩勝萬金,春暉才草心. [應該要自愛]-你有天才,佢有天才,應該要自愛. [沉默是金]-任你怎說,安守我本份,始終相信沉默是金.[搵野做]-拿拿聲即刻走去搵野做人必須知道自己?用途.雖然其中有幾首勵志的歌詞裡都略為口語化,但也可算是廣東歌中的另一個特色. 第二類是樸實純真的愛情作品包括有:[梨渦淺笑]、[夜半輕私語]、[印象]、[心裡日記]、[時光倒流]、[愛是無言]等都受到不少的知音者讚賞. 第三類作品富於諧趣寫實,諷刺時弊,使人會心微笑,[財神到]、[賣身契]、[最緊要好玩]、[鬼馬雙星]、[半斤八兩]、[制水歌]和[加價熱潮]等都是鬼馬之作,使普羅大眾產生共鳴. 最後佔作品中一小類,較為庸俗而帶點不雅的有:[錢會繼續?]、[打雀英雄傳]、[麻雀耍樂]、[咪當我老襯],都環繞著賭博作為題材,帶有不良意識絕對是兒童不宜.而[日本娃娃]感覺上就有點無厘頭,但在一首歌裡面同時出現三種語言,這也突出了香港是一個自由和文化交融的都市.[話之你九七]是當時為香港人度身訂造的題材.因九七回歸帶來的一遍移民潮,導致本來過著平穩生活的家庭,因而要分隔兩地及婚變都能貼切地寫出當時社會帶來的矛盾無奈、唏噓感嘆! 雖然有少量作品粗劣無題,缺乏意義,但從他的作品裡可看到許冠傑噓寒問暖,為貧苦大眾出一分力,吐一口氣.因為當時實在沒有太多渠道讓民眾發洩出對社會的不滿.有見及此許冠傑就在這種情況下有感而發,譜寫出各種各樣的社會題材,帶領著香港的音樂文化跳進另一個框框.很可惜敢愛敢恨的許冠傑在一九九二年結束他的音樂生涯,當年他的退出亦引起歌壇一片哄動.直到現時他都很少公開露面,深居簡出.雖然近年曾經有類似的歌種出現過,但比起許冠傑的唱腔及創作風格,至今亦無人能及,他對音樂的那份熱誠, 帶給香港人留下了這個深刻[印象].

轉自http://www.skymelody.com.hk/lyrics_writer/samhui.html

[此帖子已經被作者於2007-1-21 14:52:40編輯過]

samkong

阿SAM写嘅歌当中，除咗柔情情歌同励志哲理歌，其实个人认为，佢嘅鬼马搞笑歌曲才更係当年能够深入人心，赢得大量歌迷嘅根源。喺1970年代香港面临起飞、经济转营时期，正係呢啲针贬时弊嘅歌，唱出咗市民大众尤其係草根阶层嘅心声，因而特别受欢迎。呢种风格特别嘅作品，大众至今依然津津乐道，回味无穷，亦可以话得係空前绝后。

[此帖子已經被作者於2007-1-21 23:15:30編輯過]

toneliang

patti认为：許冠傑的作品可分為鬼馬詞、哲理詞、愛情詞和香港情懷的詞作四種。

我完全同意！因为我也是这样将阿SAM的歌曲分类的！

斯巴滔

以前都有见过一啲文章将许嘅歌分为三大类，即係将[香港情怀]呢类合并到[哲理励志]里面去。不过我自己嘅意见呢，都仍係较为倾向于分为楼上所讲嘅嗰四类。

geniuz

sam嘅歌曲的确类型好丰富，而家已经好难有咁嘅歌手喇~~尤其讽刺时弊嘅歌词都非常入肉~

紫龍

邊有半斤八雨甘理想[em01]