導演: 艾湯伊高揚 Atom Egoyan
主演: 茱莉安摩亞, 里安納遜, 雅曼達施菲
日期: 2010-06-24
色破孽緣 簡介 :
事業有成的醫生嘉芙蓮 (茱莉安摩亞飾)懷疑英俊的音樂教授丈夫大衛 (里安納遜飾)對她不忠。為了消除不安和疑慮，嘉芙蓮請來一名擁有過人魅力的女子秋兒 (雅曼達施菲飾)測試丈夫的忠誠。秋兒把自己跟大衛火辣辣的纏綿故事一一
告訴嘉芙蓮，令她重新發現性感與感性的力量。然而，當她打開誘惑之門後，家人已經置身於重重險境之中。
訪問茱利安摩亞
可以簡單告訴我們《色破孽緣》的故事嗎？
電影是關於一個家庭的故事。我的角色嘉芙蓮是一個已婚的婦科醫生，丈夫是大學教授，二人育有一子。嘉芙蓮懷疑丈夫對她不忠。當她在酒吧遇上秋兒後，她聘請了秋兒去引誘自己的丈夫，測試他會否出軌。電影的重心是嘉芙蓮和秋兒的關係如何慢慢地佔領了她的生活。
妳是如何得知這部電影的？
其實是導演艾湯伊高揚找我的。他是一個我很留意的導演，一直想跟他合作，所以當他找上我的時候，我十分興奮。由於劇本帶點邊緣性，所以我跟艾湯談了很久。我認為我必須了解這些人物、他們的行為和動機。這是十分重要的。艾湯很清楚的解釋角色每項行為背後的意義，令我可以放心地信任他。艾湯是一個很踏實的人。你可以在他的電影中找到認同，但同時他的作品往往都帶點挑釁性。
你覺得《色破孽緣》是什麼類型的電影呢？
它是一個具懸疑元素的劇情片，但我認為它不能稱之為類型片。對我來說，行為是最重要的。看到不同的人物互相影響著，有時甚至會因為某些行為而產生激烈反應。能參與這樣的電影，實在是一件樂事。這部電影其實是關於生命中的一些事情、人和人之間如何溝通、如何就一些事情作反應等。
當你閱讀劇本時，你心目中的嘉芙蓮是一個怎樣的人？
嘉芙蓮打動了我。她踏入人生另一個階段，開始覺得很多事情控制不來。她以為自己明白跟丈夫和兒子的關係，但突然之間，她發現自己完全不明白他們。她一直以為自己深愛著及很了解的親人好像變得很遙遠。這並非不尋常的事，我相信很多人都可以找到共鳴。
她聘請秋兒的動機是什麼？
她的動機其實是了解她的丈夫，找一個方法去認識他喜歡的東西。她以為丈夫喜歡青春少艾。她跟秋兒說︰「好了！告訴我發生什麼事。他跟你說過什麼？感覺如何？」秋兒是嘉芙蓮認識丈夫的方法。她跟秋兒密切的關係是建立於親近丈夫的慾望之上，但後來她也搞不清楚這段關係的本質。電影裡頭有段關於親密本質的討論，以及親密的關係可以有多危險。那是引人入勝的。
嘉芙蓮在嘗試從重新發現自己嗎？
我們透過身邊的人和關係界定自己，而嘉芙蓮可能對自己的身份有點迷失。當你開始在行為上越界時，往往會發現要接受另一面的世界一點都不容易。她意識到以前的世界可能令她更安全、更穩固。情感可以是一件危險的事。嘉芙蓮嘗試越界，卻去得太盡，慢慢發現到這未必是自己能夠承受的。
嘉芙蓮跟兒子的關係都很重要…
絕對是。她跟兒子的關係在轉變，她不容許兒子長大。因為某些原因，她期望維持現狀，把所有事情牢牢控制住。
分別跟里安納遜建立「安全」關係與雅曼達施菲建立「危險」關係的感覺如何？
這是很有趣的。他們二人都是出色的演員和討人歡喜的人。他們很易相處，演出膽識過人。大家都豁出去做，不會怕痕怕痛。這是一個關於親密的故事，讓人看透真正的自己。跟他們合作我非常舒服，有這樣的拍擋我很幸運。
親熱鏡頭難應付嗎？
要確保電影拍出來具實感是最困難的事。這個角色所做的事違反了平常的界線。你想確保觀眾可以想像自己都可能這樣做。我的挑戰在於如何令演出真實和具可能性。
訪問里安納遜
第一次閱讀《色破孽緣》的劇本時印象如何？
我想這是一部美國人不會拍的電影。那是一部很有性挑逗意味的電影，具有懸疑元素，闖入了危險地帶。這部電影性感得來很危險。我印象中未看過這樣一部電影。這是一部把角色扮演和心理遊戲推至極致的電影，而且有很精彩的懸疑成分，觀眾未到最後一分鐘都不知道會發生什麼事。不是很多導演願意觸碰《Chloe》的題材。這是艾湯伊高揚的強項。他有能力把這樣的故事拍得獨一無二之餘，又保留到劇本的原味，令觀眾看得冷汗直流。
你跟艾湯伊高揚在舞台上合作過…
我們曾合作過一齣小型舞台劇兩個星期，劇名叫《Eh,Joe!》，由艾湯伊高揚執導。
那是一個頗獨特的戲，令我對艾湯有點認識，知道他是一個聰明、出眾和風趣的人。他非常有幽默感。我以前讀過《色破孽緣》的劇本。我告訴他︰「我們要拍這部電影。」
你熟悉他的電影嗎？
熟悉。我一向被他發出來的獨特聲音及電影語言吸引著。這是一個很籠統的說法，但他令到這些如詩般具思想性的作品充滿回響，比其他導演的作品更打動我。我剛剛看了他的《虛擬虛憶》。那是一部很有深度的電影，非常非常美麗，我不想電影完結。
你如何看你的角色大衛？
我覺得他是一個賢夫和慈父。他是一個音樂系教授，專長是莫扎特的歌劇，喜歡自己的工作。我跟艾湯談過，這個角色沒有什麼需要深入分析的。我只想每一場戲都以最真實的方法來演，不去建構一個完整的脈絡，做到越簡單、越真實越好，讓觀眾更入信。
你認為是嘉芙蓮在秋兒身上自創幻想？還是秋兒借嘉芙蓮的家庭來自創幻想？
秋兒的確在自創幻想。這是她一向的生活方式，但嘉芙蓮的加入令到事情變得獨特起來。這有點像貓捉老鼠的遊戲。艾湯喜歡跟觀眾的想像玩遊戲。你以為是這樣，其實偏偏是那樣。
可以談談跟雅曼達和茱利安合作的感覺嗎？
我們相處很愉快，很合拍。我們都互相喜歡。當你信任你的拍檔，就可以有更多發現，可以嘗試掘得更深。以這樣年青的演員來說，雅曼達的表現精彩，她是一難得的人才。平常她很平易近人，當鏡頭一對著她，她就可以活靈活現的成為另一個人。
電影有這麼多親熱戲，你會否對導演有特別的要求？
我只須知道他不會特寫我的愛爾蘭屁股和愛爾蘭壯腿。當我知道他會如何拍後，我的感覺就舒服多了。雅曼達和我的親熱戲於多倫多拍攝，艾湯的指令簡單而清晰，所以我們都不感尷尬，出來的效果性感而火辣。
訪問雅曼達施菲
第一次閱讀《色破孽緣》的劇本時印象如何？
我的感覺是「嘩！」。我從未演過這樣的角色，簡直是超級具挑選性。我當初覺得我的外在條件很難讓我擔當此角色，但試鏡時我的對手把我牽引住，將我另一面引發出來。劇本的結構非常精彩，比我看過的其他劇本都要緊湊。這是一個從未有人拍過的情境和人物關係，所以是一部特別的電影。
你覺得電影為三角關係重新定義嗎？
三角關係永遠都存在，但這部電影的三角關係很不同，可以用獨一無二來形容。
你會如何形容自己的角色？
秋兒很有商業頭腦。她很有經驗、年輕而放任。她一直靠自己過活，從未體驗真愛和健康的關係，內心其實是很脆弱的。這是美麗的，你其實可以看到她好的一面。所有的東西加起來讓她成為一個引人入勝的角色。這是很難演的。
艾湯伊高揚給你什麼指引？
我們將她的動機逐一討論，然後研究電影的不同部分，例如她墮入愛河前和發現愛上嘉芙蓮之後。它們是很矛盾的感覺。嘉芙蓮是一個很有母性的人，但同時很性感，這對秋兒來說非常混亂。而嘉芙蓮的出現亦喚醒了她從未有過的感覺，慢慢演變成迷戀。一個演員能演這樣的角色是很有滿足感的。艾湯是一個很清晰自己所需的導演。我們在拍攝時會繼續尋找新發現，但他不會忘記自己的重點。他可能是我合作過最獨一無二的導演之一。
你在秋兒的造型上下過什麼苦功？
過程非常有趣。服裝指導Debra Hanson有些很有趣的意念。那意念並非源自任何的電影。這是很具挑戰性的。我們有很多設計師的裙子和毛毛大褸，造型和髮型都很特別。我的髮型有可能會成為下一個潮流指標呢。至於化裝方面則比較清淡，因為秋兒是一個複雜而精密的人。她把事情掌握得恰到好處，不會有過份的嘗試。
這個角色在電影中是如何演變過來的？
秋兒的演變跟嘉芙蓮的演變有密切關係。嘉芙蓮做的每件小事都影響著秋兒，令她對嘉芙蓮的感覺越來越深。這跟秋兒過往遇過的情形很不同--有人付錢給她調情。她從不能跟別人分享做過的事情，這對秋兒來說十分新鮮。她開始自製幻想，甚至越演越激烈，變成一種極具激情的迷戀。
秋兒是一個幻想人物嗎？
能夠給一個男人他想要的東西之然瀟灑地離開是一種很強烈的感覺。某程度上，嘉芙蓮創造秋兒出來只是想令自己有更強烈的存在感。嘉芙蓮在尋找一點東西。突然之間，那東西出現了。
跟茱莉安摩亞的合作如何？
我起初很緊張。跟她拍攝親熱戲嚇怕了我，而且真的很難很難，對我們來說都是很新的事。我們有時都忍不住笑。幸好最後出來的效果比想像中更好。而且跟她相處一星期後，和她共事變得很容易。她很快投入情景，你可以在她身上學到很多。她知道自己要什麼。而且，她是多麼的平易近人，不會令人生畏。
除了親熱場面外，對白都很露骨…
我講這那些故事，是為了在嘉芙蓮身上得到反應，讓我可以回應她的行為。你可以感覺到秋兒一直在轉動著她的腦筋，但她的表達必須是直接的。我跟嘉芙蓮講述跟她丈夫親熱的經過時，我在想︰「她被我挑逗了嗎？我要停止嗎？我說太多嗎？」劇本的寫法真的很精彩。秋兒只想把嘉芙蓮控制住，但後來她們之間出現了權力關係的逆轉，劇情峰迴路轉，非常緊湊。
秋兒其實是誰？
秋兒並不是一個邪惡的人。她只是一個有妄想傾向、心靈受過損害的女人。我覺得電影去到結尾的時候，秋兒可能是一個聖人。
訪問導演艾湯伊高揚
《色破孽緣》是一個什麼樣的故事？
這是一個關於關係的故事。你以為自己控制得到的事情，一牽涉到其他人的感覺，其實永遠都控制不了。嘉芙蓮以為可以控制自己的生命，卻看著事情一步一步的走下坡。她深信自己再也吸引不了丈夫，當丈夫否認時，她就聘用一個年輕女子來試探他。不幸地，嘉芙蓮開始被秋兒描述的那些故事迷住，越走越遠。戲中兩個女人的關係也越陷越深，變得越來越複雜，釀成意想不到的後果。我的電影以說故事為主，看看人如何利用幻想去創作和重構更理想的另一種生活。
今次不是由你自己編寫劇本。以你的作品來說，這不是一件常見的事…
當監製Ivan Reitman找我的時候，我已經看過編劇艾雲基斯蒂威遜的其他作品，非常喜歡她的文筆。當我閱讀她的劇本時，感到非常興奮，因為我們終於可以合作了。其實，我們談過合作很多次了。這次心願得償，感覺非常有趣。艾雲寫的對白跟我寫的方式很不同。而且，能夠跟現在的演員組合合作更是一件賞心樂事。他們都很出色，為電影帶來意想不到的生命力。這真的多得我們的監製Ivan Reitman。我很尊敬他。
對你來說，什麼是好劇本？
一個好劇本要充滿可能性，有時令人難以捉摸，不需要事事都清清楚楚，反而應該讓人有發現的空間。發掘種種可能性的過程是很具挑戰性的。
而這部電影令我興奮的另一個原因是因為故事發生於多倫多。我很認識這個城市，所以會於電影中展現她的個性，發掘了她從未被展現的一面，尤其是電影於冬天與春天之間拍攝，季節的更替為電影賦予了很好的視覺效果。
你想電影的調子是怎樣的？
我們想把多倫多塑造得感性點，帶點冰冷，讓人有尋幽探秘的衝動，然後當你進入那地方之後，你想保護她，不想她被外來的東西滋擾。這是很浪漫的意念。視覺效果的風格營造了戲中角色在各段關係中所尋求的安全感。
類型方面，電影由情色電影慢慢演變為劇情片？
要讓一部情色電影變得不一樣的首要條件是它必須以戲劇為基礎，從人物心理出發。當你跟演員拍攝這些場面時，必須確保行為是由心理活動出發的。他們不會無端端裸露，所有的場面都跟他們面對的戲劇衝突有關。
秋兒在嘉芙蓮和大衛之間扮演著什麼角色 – 情人還是一個幻想？
替身這個意念吸引著我。人因為壓力、社會限制和恐懼而不敢潛越的地帶由別人替你潛越。這根本就是所有戲劇的本質。嘉芙蓮是這段戲劇性生活的主創人。她聘用一名年輕女子飾演這角色，然後因為這個想法而興奮。她意識到這樣做可以令她嘗試到自己平常不敢觸碰的東西。她透過別人重新在性事上跟深愛的男人接觸 -- 一個她覺得自己早已吸引不到的男人。在電影上遭遇這樣事情的女人真的很罕見︰當你發現自己開始消失，不再有吸引力的時候，以替身代勞。不過，令她意想不到的是她開始控制不了事情的發展，甚至連她的直覺都失控起來。
選角的過程是怎樣的？
很明顯，我們要一個出色的演員飾演嘉芙蓮，而茱利安摩亞是一個我已經仰慕多時的演員。至於里安納遜，我曾跟他在舞台上合作過，大家都很合拍。我想他的演出一定會為觀眾帶來驚喜。至於另一個角色秋兒，在我們試鏡的時候，雅曼達施菲剛剛得到行內的注意。那時候《媽媽咪呀》還未上映。這是她在《媽媽咪呀》成為票房大熱前最後一部接下的電影，所以檔期沒那麼難搞。雅曼達施菲是一個罕見的人才，當你自以為已經很了解她時，她還有更驚人和意想不到的情感可以在鏡頭中展露。
你如何向雅曼達施菲講解秋兒這個角色？
首先我要確保像秋兒這樣的人在互聯網世代真的存在。我把搜集得來的資料跟雅曼達分享，然後跟她討論究竟是什麼令秋兒被嘉芙蓮吸引著。她在嘉芙蓮身上找到投射，而嘉芙蓮是不知道的。雅曼達施菲在演繹時必須清楚明白秋兒內心的脆弱和需要。當然，雅曼達有能力表達，她是一個難以想像的開放和脆弱的演員，但她同時可以很堅強，因為在電影中，這是秋兒的一項任務。
但秋兒發現了從未有過的感覺…
當一個人覺得自己墮入愛河的時候，會把事情演繹成別的東西。她意識到要跟嘉芙蓮保持關係，就得把故事說得親密點，令她跟嘉芙蓮同樣享受當中的過程。我們對嘉芙蓮竟然被妄想蒙蔽而感到震撼，但秋兒絕望地虛構這些故事亦很駭人，令人受不了。不過，這其實是一件感動的事，因為對秋兒來說，跟嘉芙蓮發生的事是實在的。
你會否把《色破孽緣》形容為你第一部荷里活電影？
說得對！Ivan Reitman和Tom Pollock都是典型荷里活監製。我們都努力希望電影有更多主流的觀眾。因為這部電影比我以往的作品在敍事上較為直接。對我來說像是另一種語言。我很享受當中過程，因為拍攝時我會以觀眾反應為依歸，而不會只是單純的表達自己所想。
訪問監製Ivan Reitman
是什麼令你對這部電影產生興趣？
《色破孽緣》所探討的東西很聰明。故事是關於一個結婚多年的女人如何面對自己對丈夫的恐懼。美國電影人很少拍攝有關成年人愛情關係的故事，但是一段長期關係內的忠貞和關於性的問題，其實是很有趣的。我覺得這會是一部具爭議性的電影，也會是一部觀眾散場後會討論很久的電影。我找來艾雲基斯蒂威遜編寫劇本，她曾經寫過《Secretary》的劇本，那個電影擁有一種很具諷刺性而又非一般的情色元素在內，我覺得很切合我們這部電影。我們花了差不多四年時間完成劇本呢。
那你何時接觸艾湯伊高揚的？
我和艾湯伊高揚有一些共同工作於多倫多，所以互相認識。我們都是加拿大的電影人，所以彼此有種親切感。我覺得這部電影的精神思想跟他過往的電影所觸及的題材都很相似。作為一個電影人，我明白到創作人收到一個值得拍的劇本會是一份多麼大的禮物。艾湯伊高揚閱讀劇本後，很喜歡這個故事，而且明白自己為什麼是導演的合適人選。那是電影開拍前一年的事了。
究竟《色破孽緣》是屬於什麼類型的影片？
我不知道如何為它定位。它是一部神秘，驚慄懸疑和肯定有情色元素的電影。
它談到男人與女人跟女人與女人之間說故事方法的不同。這部電影是有點偷窺意味的，就算我們在銀幕上看不見但聽得見的東西，都會叫我們的大腦作出反應，挑起我們的一些本能。這個故事會令你每一分鐘都在估計下一步會發生什麼事。在結局揭曉時，希望觀眾會覺得精彩和具啟發性。
你自己作為一個電影創作人有沒有影響到你跟導演的關係？
幸運的是，我跟艾湯的關係真的好得不能再好。我盡量不表現得過份強勢，我覺得他比我更適合當這部電影的導演。我發掘了這個故事，發展出這個劇本，有份選擇演員，而且有很大的話事權，但做導演的是他，他要帶領演員，把劇本活生生的展現出來。我相信他有這個能力。作為一個有經驗的導演，我明白拍攝的困難，所以我會以客觀的角度去跟他以專業而親密的方式討論，這跟一般監製與導演的關係很不同。
監製這部電影最大的挑戰是什麼？
最大的挑戰源自尋找合適的演員。因為這部電影的成功很倚仗演員。我們跟角色的關係十分密切，隨著故事發展認識他們，尤其是秋兒這個角色，我們十分重視。我們在洛杉磯、多倫多和倫敦找來過百位演員試鏡。雖然見過不少優秀演員，但是如果不是遇上雅曼達施菲的話，我們未必會開拍這部電影。她跟秋兒這個角色很有化學作用，令到角色充滿神采，對電影有正面影響。我都希望可以對她的事業都帶來正面影響。找到雅曼達施菲我們真的很高興，因為一直以來我們都很擔心電影能否開拍，因為電影要處理非常親密的情慾場面，如果要給人誠實而正統的感覺，必須找到像雅曼達施菲般合適的演員。而找到茱莉安摩亞和里安納遜去展現這段睿智而成熟的成人關係亦是我們的福氣。我們有好的題材、好的導演及出色的演員組合，我真的很有滿足感。
你把多倫多設定成電影的其中一個角色..
艾湯和我一邊遊遍多倫多，一邊討論這部電影。我們開始談到多倫多的美景，又感嘆很少人在電影中呈現真正的多倫多。巴黎永遠是巴黎、紐約永遠是紐約，但多倫多永遠被電影人拿來扮作芝加哥或者紐約。因此，多倫多很多獨特的地方永遠都不會被展現。其實，這個城市真的很特別，因為她是一個由移民人士組成的城市。四十年代開始，很多人移居多倫多，令她變成一個大都會和北美一個非一般的城市。我們由多倫多起家，所把這次看成是一個真正的機會去展現這個城市的文化和美貌。
演員簡介
茱莉安摩亞 (飾演嘉芙蓮)
過往演出作品
2007 《盲流感》
2006 《七人一個卜戴倫》
2006 《末代浩劫》
2002 《此時此刻》(奧斯卡最佳女配角提名)
2002 《天上人間》(奧斯卡最佳女主角提名)
2001 《筆下有情天》
1999 《人生交叉剔》
1999 《激情妒火線》(奧斯卡最佳女主角提名)
1997 《一舉成名》(奧斯卡最佳女配角提名)
里安納遜 (飾演大衛)
過往演出作品
2008 《救參96小時》
2005 《魔幻王國︰獅子‧女巫‧魔衣櫥》(聲音演出)
2005 《蝙蝠俠︰俠影之謎》
2005 《天國驕雄》
2004 《引人入性》
2003 《真的戀愛了》
2002 《紐約風雲》
1999 《星戰前傳︰魅影危機》
1996 《傲氣蓋天》
1993 《舒特拉的名單》(奧斯卡最佳男主角提名)
1992 《丈夫、太太與情人》
雅曼達施菲 (飾演秋兒)
過往演出作品
2010 《分手的情書》
2009 《陰點鬼情人》
2008 《媽媽咪呀》
2006 《Alpha Dog》
2005 《American Gun》
2005 《Nine Lives》
2004 《辣妹過招》 (MTV電影大獎最佳銀幕拍檔獎)
2006-2009 電視劇《一夫三妻》
導演簡介
艾湯伊高揚
過往執導作品
2008 《虛擬虛憶》 (2008年康城影展競賽電影)
2005 《赤祼真相》 (2005年康城影展競賽電影)
2002 《烽煙歲月》
1999 《你是我的羔羊》 (1999年康城影展競賽電影)
1997 《莫失莫忘》(1997年康城影展評審團大獎、奧斯卡最佳導演、最佳改編劇本提名)
1994 《性感俱樂部》(1997年康城影展國際影評人大獎)
1993 《日曆閱歷》
1991 《玩火自焚》
1989 《有聲有色》
1987 《家有家窺》
1984 《近親遠戚》
發表於 2010-6-2 08:13:06