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在當年《文匯報》連載《唱足十三年》時，「第五章：許冠傑的神話」共有七節，其最後一節是「許冠傑的填詞水平」。後來把《唱足十三年》的連載化成小書《粵語流行曲四十年》時，這最後一節的文字是整節的割捨掉的。現在，且做個「補遺」。
詳細探討過許冠傑的鬼馬歌後，現在又來看看許冠傑正經嚴肅的非情歌之中，又唱出了些甚麼內容。
以比較籠統的分類方法來分，他的正經嚴肅的非情歌，可分成六類：
一 樂觀奮發
莫等待、大家跟住唱、男兒漢、應該要自愛、學生哥、腐朽化神奇、好景自己去尋、搵嘢做、每事問、再會香港、陽光、迷途小羔羊、知恥近乎勇、茫茫前路、我是幸運人、新的開始、洋紫荊、藍牛仔褲、活在今天、真金不怕紅爐火（共二十首）
二 變幻人生
天才白痴夢、浪子心聲、有酒今朝醉、杯酒當歌、世事如棋、人生的道理、催眠曲、這一曲送給你、歌曲解困憂、氹氹轉（共十首）
三 諷刺社會
木屋區
四 人情冷暖
鐵塔凌雲、父母恩、哪裡是吾家、一生中幾許歡笑、知心友、何日再相逢、始終被愁困、我問、父親的鋼琴（共九首）
五 處世哲學
何處覓蓬萊、笑吓就算、小趣味、快樂（共四首）
六 歌頌自然
愉快的旅程、沙灘派對（共兩首）
這個分類方法確較籠統，例如《鐵塔凌雲》分進「人情冷暖」的一類，就不大準確。諷刺社會那一類歌曲，許冠傑大部份鬼馬歌都可列入這一範疇，但要求正經嚴肅的，卻就只有《木屋區》一首，這當然是反映出，許冠傑很少用嚴肅態度去寫社會題材的歌曲。
另外，又如《錢會繼續來》、《最緊要好玩》、《忍》等鬼馬歌其實亦可列進「處世哲學」一類。
這個分類法有時亦美化了許冠傑，看！單是樂觀奮發的歌曲，就有二十多首，可見許冠傑是多麼鼓勵他的歌迷奮發向上啊！然而，這二十首歌曲卻是分別散布在他過去十三張個人大碟內，與其他納納集集的題材的歌曲混在一起，那麼，這種奮發的訊息，多少因碟內的其他歌曲的影響而減弱了，而甚至令人覺得有點投機成份，不知哪一首才是他發自內心的作品。
最重要的一點還是，從這批正經嚴肅的非情歌作品中看出，許冠傑的寫詞功力只是到達合格程度，雖然，這批歌曲之中，不少乃是他與黎彼得合作的，但黎彼得獨立寫的正經非情歌，佳作亦只是寥寥可數。事實上，從這批歌曲中選出最好（當然是以文學眼光）的幾首，拿來跟同期的黃霑、盧國沾、鄭國江的力作相比，總覺得沒得比。
在那批正經的非情歌中，由許冠傑自己獨力填詞而又寫出一點神采來的，筆者只能數《快樂》、《氹氹轉》、《木屋區》，另一首《父親的鋼琴》，則太着力舖陳故事情節，又不斷以「這個故事教訓我們……」的形式唱出主旨，反感到情淺。至於許冠傑和黎彼得合作填的，則會選《何處覓蓬萊》、《始終被愁困》。
至於其他的非情歌，多屬有句無篇之作品，而多首勵志歌曲如《莫等待》、《應該要自愛》、《學生哥》等，都犯了說教味頗重的毛病。當歌兒唱則可，要當通俗文學欣賞，還是夠不上水平的。
《木屋區》在第五節談過了，這裡，就再簡單介紹一下《何處覓蓬萊》、《始終被愁困》、《快樂》、《氹氹轉》四首作品。
心嚮往蓬萊，想身處蓬萊，
仰望蓬萊所在，似被浮雲掩蓋。
想找到蓬萊，偏不見蓬萊，
遍歷人間世外，費盡勞力錢財。
遙看天邊飛鳥，原野夕陽照耀，
頓覺寧靜舒泰，恨怨慚似開解。
方知卻原來，不必盼蓬萊，
已是埋藏心內，蓬萊就是愛。
《何處覓蓬萊》 曲：許冠傑 詞：許冠傑、黎彼得
許冠傑的歌曲，很少像《何處覓蓬萊》，用迂迴的「懸念」手法來處理，寫到最後才把主題和盤托出，雖然，「蓬萊就是愛」這句歌詞，有點牽強，好像詞不達意，但至少筆者會接受，也不許較這首歌是灌在他擦鞋味最重的《財神到》大碟中。
人每當出生，不曉富貧，
成人後染俗氣，諸多競爭，
得到一朝得志，不會安份，
總覺得未能獲滿足，始終被愁困。
環顧今婚姻，多少永恆，
人容易厭舊侶，轉愛情人，
家庭一朝慘變，多怨多恨，
飽暖望淫欲滿足始終被愁困。
是否必須被愁困？是否蒼天弄人？
人人是否甘於被愁困？抑或情不自禁？
人每多貪心，不惜背盟，
時常互戰互鬥，失去靈魂，
得到一朝顯貴，天國將近，
一世為無盡滿足，始終被愁困。
《始終被愁困》 曲：許冠傑 詞：許冠傑、黎彼得
這首《始終被愁困》教我想起鄭國江的《為甚麼》，只不過，鄭國江的《為甚麼》，寫人生的生老病死，而許冠傑這首《始終被愁困》，則寫不安份使人生困在憂愁中，但也是由出生寫到老死的。
也許，《始終被愁困》本身就是首頗抒情的調子，再加上歌中一連串的逼問：「是否必須被愁困？是否蒼天弄人？人人是否甘於被愁困？抑或情不自禁？……」頗感到詞作者用情的真摯和深厚，雖然對歌中所提出的不幸事情，提不出甚麼解決辦法，但卻感到詞人有一份誠意。當然，《始終被愁困》也有一些瑕玼，如從「家庭一朝慘變」一扯扯到「飽暖望淫欲滿足」就頗突兀，未必每個「家庭」事件都因為這個原因吧！
快樂，是陽光普照的清晨，
快樂，是流水美妙的音韻，
快樂，其實分分鐘把你等，
只要你識得點去搵。
快樂，日尋找天際的星辰，
快樂，是回憶沙灘的足印，
快樂，其實邊一位都有份，
不管你是富或貧。
朋友愛，父母恩，每刻溫暖在我心，
豁達滿足，仁愛施恩，快樂便常共你相親。
快樂，是離開都市的煙塵，
快樂，是回家往浴缸一浸，
快樂，是一首好歌嘴裡哼，
一張晚報，一杯香檳。
快樂，是賢妻給我的精神，
快樂，是兒子親暱的一吻，
快樂，長伴我這一生，皆因我是快樂人。
《快樂》 曲、詞：許冠傑
從古以來，描寫負面感情如淒涼悲傷之類，都較易感人，但描寫開心快樂的事情，卻很難教聽者也能感受熱烈的氣氛，是所謂寫傷心容易，寫開心艱難。
許冠傑這首《快樂》，雖然使筆者想起周聰當年的《快樂進行曲》，但論內容，當然以《快樂》較可取。這首《快樂》，以手法來看，仍是前文所謂「聖誕樹掛燈飾」的寫法，不過，難得的是舖排有序，並沒有亂作一團。細心追索，會發現《快樂》的描寫，是從戶外轉入戶內，從陽光起，接着是流水、星辰、沙灘、煙塵、浴缸、晚報、香檳、賢妻、兒子，絕非語無倫次。
每人心目中對快樂的定義都不同，而在這首歌中，許冠傑都以景帶情的手法點出那些令他覺得快樂的事情，雖然未必人人共鳴，但手法是頗高明的，而像「快樂，其實分分鐘把你等，只要你識得點去搵」、「快樂，其實邊一位都有份，不管你是富或貧」等句子，也寫出一點哲理來。
我地大家坐船船，今晚個月靚又圓，
排妥次序把名點點，揀啱個位坐好先。
我地大家坐船船，響吓個鐘開始轉，
場裡播着這一首歌，請聽我唱一遍。
氹氹轉，氹氹轉，氹氹轉，人生好比轉住個圈。
無窮斷，無窮斷，無窮斷，無窮斷，春去夏至朝起身夜睡眠
（飽過又肚餓病過又復原）
（分散又見面月缺又月圓）
氹氹轉，氹氹轉，氹氹轉，時間一分一秒仍在轉，
明明見你在這裡，已經轉到嗰邊，每一刻都有改變。
世事又好似船船，喺最尾又變在前，
前嘅也定會落後面，不必眼光太淺。
我望大家似船船，不怕雨打向着前，
求每個夢也要實現，管它有多麼遠。
《氹氹轉》 曲、詞：許冠傑
這首《氹氹轉》，許冠傑以童謠的形式來寫人生哲理，頗感新鮮，亦頗溫馨，無奈的是，像「世事又好似船船，喺最尾又變在前，前嘅也定會落後面，不必眼光太淺」這樣的觀點，卻不是許冠傑第一個寫進歌詞的，早在七四年，黃霑也寫過一首《地球圓又圓》，唱的也是類似的哲理，不同的是，黃霑那首不是童謠。
上面列舉的幾首歌曲，從文學角度看，都是差強人意，還有些作品，則連個別的句子都有問題，如：
我從前是大意，當得好本事……如今是改變後的心智。
《新的開始》 曲詞：許冠傑
……因工作抱病遠行，父親遲遲都不忍通知我。
《父親的鋼琴》 曲：周啟生 詞：許冠傑
這兩段文字，語法都有毛病，「我從前是大意」、「如今是我改變後的心智」完全是歐化的句法，不是中文。而父親與兒子之間，又應否要用上「通知」這個詞語呢！當然，這些病句並非許冠傑才有，而是每個填詞人都幾乎寫過。
近幾年，已發現許冠傑常重複自己，而且有時重複得頗快，像《快樂》這首歌，是八二年頭的作品，誰知八四年中，他又寫了一首《小趣味》，內容十分近似，而前後則不夠兩年，這是他善忘？抑是欺歌迷善忘？又抑或是真的江郎才盡？
許冠傑寫嚴肅的非情歌是如此水平，那麼，流行樂壇中恆久不衰的正經愛情歌曲品種，他寫來又如何呢？
在過去十三張大碟中，許冠傑的正經情歌有六十多首，個人印象最深的應數《雙星情歌》、《天才白痴往日情》、《印象》、《我的心仍屬於你》、《紙船》、《這一種感覺》、《這雙手》、《風中趕路人》等八首。
然而，《雙星情歌》和《天才白痴往日情》是勝在旋律，歌詞則只是複製古董，《紙船》則是借冰心的新詩來「過橋」，創意不高，而《這雙手》和《風中趕路人》都是由林振強填詞的。於是，剩下的就只有三首：《印象》、《我的心仍屬於你》及《這一種感覺》。
《印象》是首採用逼問法寫成的歌詞，某樂評人說，盧國沾擅用「誰」字，也愛用「誰」字，許冠傑這首《印象》，寫於八一年，但用「誰」字心法也用得很到家，我相信，這也是《印象》能感人的主要因素。
《印象》中，有五句「誰」字領頭的句子：
「誰令我當晚舉止失常……」
「誰令我突然充滿幻想？」
「誰令我音韻腦際飄揚，撩動我內心愛情醞釀？」
「誰令我彷似初戀再嘗？」
「誰令我朝晚苦苦思量，長在我夢境永恆照亮？」
這樣的頻頻追問，一方面成功表現了男方對女方一見而情痴至神魂癲倒，無從自拔；另一方面，也暗寫了那位女孩的魅力。事實上，若非五輪真弓的曲子提供足夠的煽情力量，這首《印象》是完全足以與同年的《忘不了您》抗衡的。
雖然，當年《印象》成了港台十大金曲之一，而《忘不了您》反而沒有入選，但客觀地看，《忘不了您》的旋律勝過《印象》，但歌詞則反覺《印象》優勝。至少，《印象》的結構完整，感情漸進，而《忘不了您》（林敏驄寫詞）雖然也用了不少逼問句如：
「誰令我心中痴痴的醉」
「如何喜歡您，如何結識您」
「誰與我終依戀，誰給我真心不變」
但章法紊亂，縱然更有一句「只要我一息尚存，我忘不了您」，也恰逢是音樂的高潮處，才予人「動人」的錯覺，徒看歌詞，則那個男孩的情痴是毫無說服力的。就以兩首歌詞開首的問句比較，「誰令我當晚舉止失常」就比「誰令我心中痴痴的醉」問得好，前者已迅速叫人聯想到一幕一見鍾情的場面，有聲有情有動作，後者同是九個字卻只道得個「痴」字，之外就空空如也。
另一首《我的心仍屬於您》，是比較冷門的情歌題材，寫婚變：
與您意見多分歧，事到而今不可再避，
子女在遊戲，全未了解雙親痛悲。
望您對阿輝阿薇，倍加關心體恤佢地
使佢地明理，咪把爹地在心記。
情所鍾，你未有相欺，何須多介懷事與非；
緣已盡，一早已預備，無奈我不忍捨離您。
共您此刻惜分離，各走一方分飛異地，
輕挽着行李，甜蜜往昔偏偏記起。
念八載枕邊恩情，說不出心中滋味，
怎去淡忘您，我的心仍屬於您。
《我的心仍屬於您》 曲：許冠傑 詞：許冠傑、黎彼得
這歌詞之令筆者印象深刻，是許冠傑居然連婚變題材的歌也唱，這似乎不會是為市場需求而作，因為，雖然現代社會婚變已非新聞，但，總不會有人喜歡聽到這樣的歌的，而且，《我的心仍屬於您》寫得太露痕跡，反而，明寫想變，暗裡其實寫婚變的手法，聽者卻較易接受。
不過，許冠傑這首歌除了題材突出外，整首詞在感情刻劃方面都較平面，而且頗感興趣的是，這歌詞所描述的一場婚變，原因是甚麼，就真是「意見分歧」這麼簡單！不得不多謝許冠傑的是，這歌把男人寫得很偉大，因瞭解而分手，還處處為對方着想，子女歸女的，只怪自己情所鍾，不信女方「有相欺」！
《印象》和《我的心仍屬於您》，寫詞方面仍是許冠傑與黎彼得合作的，要從中考察許冠傑的寫詞水平，到是不可能的事。是故，剩下唯一一首可讓我們鑑賞的就是《這一種感覺》：
這一種感覺問我怎麼去形容？竟不知不覺被它深深操縱，
這一種感覺令人心急速的跳動，歡欣滿面如沐春風。
這一種感覺令我消失了倦容，整天的工作亦覺得一身輕鬆，
這一種感覺像存心把我戲弄，冬天已近還未知凍。
您會話是我心理作用，就算解釋您恐怕難會懂，
唯願，願我可永伴您，永遠身處這感覺之中。
這一種感覺像猛火一片熊熊，像風的奔放又似水波般洶湧，
這一種感覺像場溫馨的美夢，只感快樂忘盡苦痛。
這一種感覺像法寶的確唔同，令膽小的我又變得相當英勇，
這一種感覺像漩渦把我轉動，不可理喻，難料得中。
《這一種感覺》 曲詞：許冠傑
許冠傑這首《這一種感覺》，用比較含蓄而曲折的手法來描寫墮入愛河的感覺，頗有新鮮感。不過，另一方面，這詞亦是「聖誕樹掛燈飾」式的結構，而詞中所採納的材料，新意也不多，只是其中有一兩句「你會話是我心理作用」倒是頗妙的筆法，自己潑自己冷水，卻正能加強這一種感覺的感受。
就拿這一首作品跟其他填詞人的情歌作品比較，只能屬中上之作，至少，作品中欠了一股撼人的力量，譬如鄭國江的《有了妳》（陳百強主唱）、《分分鐘需要你》（林子祥主唱）、《如果》（陳美玲主唱），都會比《這一種感覺》來得動人，因為鄭國江在這些作品中，還有不少生動的小細節，鮮活得叫人驚喜，如《有了妳》中「太快樂就跌一交都有趣」，《分分鐘需要你》中「有了你開心Ｄ，乜都稱心滿意，鹹魚白菜也好好味。」等……就是。
照理，許冠傑如是以過去寫鬼馬歌的方法來寫情歌，事先作一番資料搜集，似乎不會一點生動的生活小細節都找不到，以至這一首《這一種感覺》除了手法新鮮一點外，內容則嫌陳腐。
很不想由此歸結到許冠傑的填詞水平只屬合格程度，只是十多年來，許冠傑獨立寫的歌詞數量很少，而這批有限的作品中，所見的水平確是如此。也許，就因為這樣，他寧願寫一些不必講文學水平的鬼馬歌，又或是與別人合作，提高作品的水平。
「……如果他要唱抒情歌，請不要自己動筆寫歌詞，他忘了黎彼得也懂，起碼顧嘉煇自己絕不想寫歌詞，顧嘉煇也懂，只是近年已不肯寫歌詞了。」（八零年《歌星與歌》創刊號36頁「許冠傑山窮水盡？」作者：盧國沾）看來行家如盧國沾，已老早看出端倪了。
轉自：http://www.cublog.cn/u/14418/index.html | 
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