强烈批判方大同！！
<P> 方大同，夏威夷华人，早年在上海生活，知道99年才回流香港，近年活跃于台湾。此君我认为是大陆及台湾放进香港娱乐业的间谍，目的就是为了搞乱本已疲惫无力的香港乐坛，他的出现令到本就萎缩不振的香港歌坛现今更加不知所谓，在他的教唆下，香港所谓新晋歌手进入了倒退萎靡状态，逐渐兜进唱怀旧歌的怪圈，乐坛出现了无病呻吟的状态，以及侧田曹格等一众败类，令乐坛道德败坏，曹格此败类在台湾建树即成绩差劣，更将此歪风带进香港，把香港青少年玩弄于掌心之中，看到许多极有前途的新人被一众败类所消遣，感到痛心之至。</P><P> 纵观整个八十年代，本人有几个自己的观点想去分析一下到底广东歌何以衰落，我想原因只是得一个，就是广东话的九音入声问题，众所周知，广东话的九个声调涵盖了世界上所有几乎人类所能用到的音域，这点我想各位都是肯定的 ，越多的音调就越能表达丰富感情。但凡事都是双刃剑，有利必有弊，对于歌曲来说，九个音调的限制变成了逼死广东歌的毒药！事实上，从战后到八十年代这段时期，世界音乐经历了快速发展的阶段，不管是歌唱的类型还是乐器的革新都日新月异，在还流行披头四的年代，因为流行乐还未发展，所以人们唱的清一色是慢歌，抒情歌，那时香港受英国统治，自然就受外国歌曲的影响，而就节奏及曲种来说，尚算和广东话比较协调，填词人可以不紧不慢地就着音调而填上中国歌词，六十年代香港歌坛能与外国歌曲遥相辉映的，是一批具有民族特色的广东话民歌，但限制了音域的广东歌曲，是一匹经不起路遥的瘦马，在时代的进步当中，已面临衰退的边缘，其转逆点就出现在九十年代中期，日本流行教父小室哲哉将快歌重新定义了一次，日本从酒井法子式的情歌变成了宇多田光的跳舞式劲歌，而香港的歌种，还是在走单一的情歌路线，开始不适应大潮流的发展，反观台湾，因为放弃了以闽南话的演唱方式，音乐类型有了更多的选择，因此得到了一定发展。而香港就还是走不出慢歌的怪圈，词的音调稍稍变音，歌迷稍微唱得吃力，就怒得破口大骂。可见拘泥于音调的精准，以成为广东人不能自拔的恶习。</P>
<P> 我一直对光明顶陶杰怀念六七十年代这个观念非常反感，这是懦夫的言论，是逃避现实的态度，他错就错在将所有问题怪罪到日本发明的卡拉ok上面，这就同工业革命时期，工人并没有把贫穷的原因归咎到资本家身上，而去怪罪于机器上这样的行为一样的愚蠢。在今后的日子里，欧美的歌曲继续会是主流，而广东歌，永远是被挤在潮流边缘的垃圾！！如果再不进行一些音调的变革就不能创新，这并不是不能做到的，只是大家对广东话的精准要求太过根深蒂固，其实举个简单的例子，像普通话歌曲一样，对于山东人和陕西人，他们听到普通话歌听到那些变动的音调其实一样会听得很别扭，但是他们没有广东人那种几乎病态的音准要求，因此也不会多加意见，有正如一个外国人，假设他完全不懂得广东话，他听广东歌的时候也想必不会拘泥于音准不准，只会在意音乐的旋律的好坏，假设他永远没有学会过广东话，心中就没有广东话音准这个概念，那就不会存在对稍微走音的歌词的反感，而只会愉快地欣赏着与自己文化不同的歌词，但却是充满了动感，而不是颓废万分的歌曲，放弃了九音的限制，我们就可以随心所欲做出摇滚，做出R&B，的各位同志，体会到我的含义吗？</P> 我唔係同志，我係用右手食飯嘅。 原帖由 <i>人革联</i> 於 2009-10-7 22:51 發表 <a href="http://bbs.cantonese.asia/redirect.php?goto=findpost&pid=159114&ptid=18815" target="_blank"><img src="http://bbs.cantonese.asia/images/common/back.gif" onclick="zoom(this)" onload="attachimg(this, 'load')" alt="" border="0"></a>
日本从酒井法子式的情歌变成了宇多田光的跳舞式劲歌，而香港的歌种，还是在走单一的情歌路线，开始不适应大潮流的发展，反观台湾，因为放弃了以闽南话的演
唱方式，音乐类型有了更多的选择，因此得到了一定发展。而香港就还是走不出慢歌的怪圈，词的音调稍稍变音，歌迷稍微唱得吃力，就怒得破口大骂。<span style="font-weight: bold;">可见拘泥于
音调的精准，以成为广东人不能自拔的恶习。</span> <br><br>我深感贊同！！<br><br>請見富士山下一句歌詞：「何不把悲哀感覺假設是來自你虛構！」<br><br>詞聲調嘅發音完全與歌曲旋律音調一致，粵語填詞對發音嘅精準要求，一方面使得粵語歌填得出嚟就必是精品（真真正正嘅與音調一致），另粵語歌朗朗上口（因為只要好似平時講嘢噉就可以唱歌嘞，人人都朗朗上口啦）；但係另一方，高度要求「精準填詞」，亦都一定程度上限制咗粵語歌嘅發展速度，畢竟呢種填詞要求太高。<br><br>不過話又說返轉頭，粵語詞其實與民國時期，當時香港嘅教會歌填粵語詞時，並冇好似宜家噉樣真正要求精準填詞，同國語一樣，只要隨便安個字上去就係，唔考慮音調異同嘅。結果就係，備受指責，先至催生出「精準填詞」。可以話「精準填詞」並唔係粵語人一開始就定位太高，而係由于之前定位太低而被迫做出嘅改進。<br><br>其實，「精準填詞」為粵語歌嘅輝煌亦都立下過功勞——朗朗上口嘅唱法領導聽眾能夠喺唱歌抒情嘅同時兼之以領略到粵語入聲以及聲調變換得抑揚頓挫嘅魅力，所以粵語歌好易受聽眾歡迎。<br><br>真正領導粵語衰落嘅原因在于<br><br>一，香港娛樂圈踏入九十年代後開始步入一個「壟斷分豬肉」時期，以無線為首所訂立嘅「合同」制，將娛樂界嘅主題由以藝術創作作為第一愛好嘅藝員變成咗以商業作為首要考量嘅「公司」。娛樂圈嘅興盛關鍵在于整個娛樂圈成員對藝術嘅熱忱氛圍。本來即使引入咗商業規則嘅娛樂圈，只要內部存在充分嘅市場競爭，噉樣藝人嘅主題地位仍然可以保持（各公司為咗爭奪藝人，必然以尊重藝人為先），藝人成為主題，噉樣就可以保證娛樂圈嘅氛圍由本身就係搞藝術，熱愛藝人嘅方向發展，創制出一個適合藝術創作嘅娛樂圈。但係「合同制」訂立後，幾間巨頭公司對娛樂圈嘅壟斷成為可能，藝人與公司之間不再係合作關系，而係依附關系，前者依附後者。後果好嚴重：娛樂圈嘅主題地位變為公司，娛樂圈亦都變為由公司主導，公司嘅商業考量定必對藝人嘅藝術考量造成巨大干預甚至乎係徹底取代。娛樂圈由此變成一個純商業味嘅圈子，藝術呢啲嘢好敏感，一旦氛圍稍有唔順，就好難健康成長。自己香港娛樂圈藝人嘅創作感由于商業嘅巨大介入而徹底萎縮，而整個娛樂圈嘅價值追求亦都發生質嘅變化。由追求藝術與市場并重變為純粹追求市場，跟住進一步演變為純粹嘩眾取寵，樂壇為咗吸引年輕人呢個巨大市場（偏偏年輕人喺藝術追求上本身就有啲非藝術嘅情感，再加上香港人市井味濃厚，本身價值追求就充滿低俗化），而將樂壇變為「偶像壇」，改由靚仔靚女而非靚歌靚喉吸引大眾，進一步導致樂壇乃至娛樂圈嘅低俗化，浮夸化。特別自90年代尾開始，香港樂壇嘅英皇崛起，全面壟斷樂壇市場，同電視市場嘅壟斷者開始同流合污。而英皇公司嘅創始人以及高層行事方式、性格等注定英皇不可能係一間搞藝術嘅公司而只能係一間純粹市場之上嘅公司。進一步將商業市場嘅負面元素——錢臭味帶入到娛樂圈，亦都進一步敗壞咗娛樂圈風氣，香港娛樂圈至此浮夸風盛行，娛樂圈至衰落乃至衰敗已成不可扭轉之勢。至此，香港娛樂圈已經徹底失去咗初時引導社會娛樂取向嘅作用，變成咗一個迎合社會低俗文化浮夸文化嘅工具。娛樂圈可謂純粹娛樂，藝術已經消失得一干二凈，一個本應對藝術有追求嘅圈子，變到冇曬藝術，粵語歌嘅衰落，亦就意料中事。<br><br>二，粵語歌嘅興盛唔係依賴于整個廣東，而僅僅依賴于人少地少嘅香港。而香港本身就係商業城市。粵語歌依賴嘅香港，本身就喺藝術上本身就不具優勢。而擁有廣闊地脈人脈嘅廣東地區又由于政治上嘅原因而喺粵語歌上毫無建樹。粵語歌從其誕生之日起就不得不寄生于一個不安穩之家，將來命運嘅曲折亦都係命中注定。<br><br>三，國語歌強勢崛起，粵語歌日落黃昏。其實，國語歌同粵語歌本身就唔係一個同等量級嘅對手，前者係整個國家所依賴嘅語言，擁有整個國家嘅人脈資源，而粵語本是方言，所賴人脈資源相當有限。粵語歌之興盛，一定程度上鉆空子——趁內地文革剛息，百廢待興，國語普及工作根本無暇顧及之機而得以發展。90年代後，內地漸上正軌，國語嘅普及工作亦都有條不紊地開展。國語歌開始以整個國家作為佢嘅立足市場，亦開始席卷粵語歌嘅領地。但係面對國語歌呢個有住經濟文化政治等多元優勢嘅強勁對手，粵語亦都難免力不從心，加之粵語歌所依賴之香港樂壇本身亦都毛病百出。有統一通行之國語乃一個國家現代化嘅前提，國語本身順應歷史大勢而生，乃大勢所趨，粵語面對一個噉樣嘅強勁對手，能保證自身廣東市場已是萬幸，加之已經陷入徹底敗壞之勢嘅香港樂壇，粵語歌將來失去廣東，徹底退出市場亦都唔係冇可能嘅事。<br><br>有人問，粵語歌能否再創昔日輝煌？？個人覺得答案係有可能，但係呢個就唔單單係娛樂界力所能及嘅事。要考慮到廣東乃至整個內地環境嘅轉變。加入某日方言地位價值重新被人珍重，方言文化有抬頭之日，粵語歌之復興都係有可能嘅。<br><br>但係有一樣嘢可以肯定，粵語歌之前僅僅靠香港一地區之力而得以振興嘅歷史，以後都不可能再現。香港人自身嘅能力所限以及整個客觀條件注定香港不可能再為粵語歌有太大嘅擔當。而其實，整個粵語依賴地區遍及兩廣，但係粵語歌崛起竟只靠香港人之力，本身就係一種不平衡嘅表現。或者真正應該反省嘅係內地嘅粵人，香港已經為粵語做咗好多嘢，自己呢？？又為粵語做咗幾多嘢呢？？<br>
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<P>你所讲既问题都系上层问题，但问题系整体的，也包括了下层问题。现时民间的团体又没有自发改革既意识，愚昧既民智先会导致香港乐坛班高层能够为所欲为，用他们自认为潮流的政策去主导返市民，长期进入恶性循环。现在的青少年阶层，接触到得音乐几乎都是从媒体中得到的，一定要等传媒力捧的明星，民间的歌迷才肯去认受，简单讲年轻人喜欢的只是唱歌，而并非真正喜欢音乐！！音乐应是随性的，是人轻松愉快的东西，而并非是宣扬失恋的，无病呻吟的，娇柔做作的工具。世界上能够将音乐弄至体无完肤的，就只有中国人而已，而又以当中的广东人，将音乐的意义彻底糟蹋，真系可喜可贺！！！！</P> <div><span class="Apple-style-span" style="line-height: 25px;"><br></span></div>方大同细个阵时喺广州五羊新城住过一两年，不过无读过广州的小学，所以缺乏学习白话机会。<div><span class="Apple-style-span" style="line-height: 25px;"><br></span></div><div>其实E家方大同的白话学得已有9成似。</div><div><br></div><div>香港自己屎，地头蛇 就咪赖人地 过江龙 来踩场。</div>245235
方大同呢条扑街简直人间极品，佢依家既行为就正正就似一个冲上一个插科打诨的小丑一样，佢只系得一个俊朗斯文既外表，唱的却是守旧过时，毫无新意的歌，佢唱果d歌系连你老豆都唔想唱既歌来架！！假设一首旧歌，旧到连你老豆都唔记得点唱，如果你老豆唱你都会鄙视埋你老豆啦，但系经方大同既口唱出来，d年轻歌迷就推崇备至，呢个系咩世界啊？？可悲既就系d市民偏偏就唔识得分辨好坏，见到明星唱乜就跟风。亏方大同居然响毫无自我创作底下照搬d旧歌出来愚弄大家，佢都够胆做得住，佢块面皮真系厚得惊人！！试问如果要你洗几百蚊辛苦钱去欣赏一场演唱会，而台上唱歌既人用d旧歌求其充数了事来蒙混观众。你会觉得呢个人算系好既音乐人咩？你唔觉得你洗果几百蚊系白洗既咩？可悲啊！！ 原帖由 <i>人革联</i> 於 2009-10-8 13:42 發表 <a href="http://bbs.cantonese.asia/redirect.php?goto=findpost&pid=159211&ptid=18815" target="_blank"><img src="http://bbs.cantonese.asia/images/common/back.gif" border="0" onclick="zoom(this)" onload="attachimg(this, 'load')" alt=""></a> <span class="Apple-style-span" style="border-collapse: collapse; font-family: PMingLiU, Arial, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 25px; ">方大同呢条扑街简直人间极品，佢只系得一个俊朗斯文既外表。</span> <div><br></div><div>嘿嘿，你太风趣了。</div><div><br></div><div>除掉眼镜，剪短头发，方大同五官表明其为正宗的百越品种。</div><div><br></div><div>方大同冧得掂fans，系因为佢晓玩好几种乐器，作曲编排上有很强的grooving感觉。你自己上去各大影片网搜下佢D solo啦。</div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div>[ 本帖最後由 使君子 於 2009-10-8 14:48 編輯 ] 周杰伦出道之前也唔靓仔，整过容。人地是靠才华搵食。<div><br></div><div><br></div>
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