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黃志華——向雪懷篇

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發表於 2007-5-25 19:15:25 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

  向雪懷的作品一向不多,再者,寫非情歌,他也是個先知先覺者,盧國沾未發起「非情歌運動」之前,他早寫過不少,不過近年來返回寶麗金唱片公司當監製,變得忙碌了,所寫的作品都較商業化。
 
  向雪懷很早就踏足唱片圈了,早在他讀中七的時候,因為考不上大學,適逢那時寶麗金發展自己的錄音室,便進了寶麗金錄音室工作,那時剛啟用,人手很少,填詞人交來的詞,他與其他人員都比劃一番,監製關維麟見他對填詞也有點兒見解和興趣,就給個機會他試試。
 
  一九七八年左右,向雪懷跟詹惠風合作,為陳秋霞填了兩首詞:《共享永恆》、《情義永在》,其後,又獨自替陳秋霞填了一首《夢的徘徊》,他的填詞生涯便由此開始。
 
  八十年代初期,向雪懷曾離開寶麗金,到香港大學工作,但外邊的唱片公司,一直都誤會他與寶麗金之間有填詞上的合約,沒有誰嘗試找他填詞,到八四年,這個誤會才消除,他在詞壇上也才比較活躍。 

  說向雪懷喜歡寫非情歌,一點都不錯。如他早期寫的《惜光陰》(泰迪羅賓主唱)、《寒梅》(區瑞強主唱)。

  1981年有       《俗世的污染》(鍾鎮濤主唱)。

  1982年有       《惜別歌》(關正傑主唱)、

  《願一生縹緲》(區瑞強主唱)。

  1983年有       《問為何》(雷安娜)、

  《小角色》(蔡國權)、

  《後勁》(彭建新主唱)。

  1984年有       《老者的獨白》(馮偉林主唱)、

  《紫色的夢》(林姍姍主唱)、

  《生命之謎》(葉振棠)、

  《時代脈搏》(葉振棠主唱)、

  《模特兒》(何家勁主唱)、

  《太陽的誘惑》(王雅文主唱)、

  《知更鳥》(甄妮主唱)、

  《拾荒者》(盧冠廷主唱)、

  《雨中花》(陳秀雯主唱)、

  《壞了的指南針》(鍾鎮濤主唱)、

  《午夜麗人》(譚詠麟主唱)。

  1985年有       《笑匠》(露雲娜主唱)、

  《我的根源》(麥潔文主唱)、

  《始終不是我》(陳迪匡主唱)、

  《青春物語》(李麗蕊主唱)、

  《圈中人》(徐小明主唱)、

  《白衣天使》(雷安娜主唱)、

  《時代插圖》(陳慧嫻主唱)、

  《朋友》(譚詠麟主唱)。

  1986年有       《Mr. Cool》(彭建新主唱)、

  《等待黎明》(甄妮主唱)、

  《衝線》(譚詠麟主唱)、

  《為忙說謊》(汪明荃主唱)、

  《心頭石》(徐小鳳主唱)、

  《思行之路》(徐小鳳主唱)。 

  如此數來,還是予人錯覺,以為向雪懷正是受盧國沾的非情歌運動影響,因為那運動始自八三年下半年,而向雪懷卻是八四年起,非情歌產量才增多。其實,這只是巧合,向雪懷自八四年才開始為寶麗金以外的唱片公司填詞。 

  筆者早在八四年跟他接觸時,他就表示過,老早便抱有這個理想,希望能少寫太商業的情歌,多寫一點反映社會普遍人心的問題。

http://www.cublog.cn/u/14418/showart_294043.html

[此帖子已經被作者於2007-5-25 11:19:20編輯過]
 樓主| 發表於 2007-5-25 19:16:35 | 顯示全部樓層

  記得那時向雪懷還說:「要寫商業性的情歌其實不難,但我覺得這樣寫沒有意思,我喜歡盡量發揮自己構思和積累的題材。」不過,唱片公司肯讓他寫非情歌題材的機會還是不多。所以,他說:「只要一有機會就抓着。」但他同時亦有點隱憂:「不知寫『非情歌』可以寫多久。情歌畢竟是永恆的,同一題材翻來覆去寫一千遍一萬遍都不覺重覆,而且情歌的愛愛恨恨,也很易引起不少人的共鳴。但是,『 非情歌』的題材,每一樣都只能寫一次,再寫就予人有重覆的感覺,就如我寫的《午夜麗人》,寫時覺得不錯,但若要再寫同樣題材,就有重覆之感了。」
 
  事實上,普羅歌迷首先接受的,也是他的情歌作品,早年譚詠麟唱的《雨絲情愁》(八二年)及《遲來的春天》(八三年)兩首情歌,更可說是他的成名作,不是試過好一段時期,人們口頭都掛着「遲來的春天」幾個字嗎?近兩年,他為普羅歌迷熟悉的作品,仍是情歌,如《聽不到的說話》(呂方主唱)、《雨夜的浪漫》(譚詠麟主唱)、《放縱》(林憶蓮)、《第一滴淚》(譚詠麟主唱)等。對於有志多寫非情歌的向雪懷來說,這確是個不可不面對的現實。
 
  向雪懷的非情歌,頗喜歡寫人物:《老者的獨白》、《模特兒》、《拾荒者》、《笑匠》、《壞了的指南針》、《午夜麗人》、《白衣天使》、《Mr. Cool》等,都是大都市中各式人物的素描。假如有機會開一個向雪懷作品演唱會,大可定一組環節為「都市群像」。 

  他這些作品,往往以第三者的角度去描述: 

                所有目光都注視你性感低胸晚裝,所有目光擁抱着你那肯放,

                台下向着你的身上呆望,人被欣賞還是晚裝……

                        《模特兒》 曲:宇崎龍童 主唱:何家勁 

                望見拾荒的一老伯,行頭半拐頭也漸白,

                當徘徊夜半的街中,他的心邊個又會明白?

                人往往忘記了去珍惜,真的愛給糟蹋……

                看得出他傷心,一路上見着別人陋習,

                默默的檢起了愛,凡拾到的存放入袋……

                唯有佢,人放棄佢執起堅守他的方法,盼一天執到的一份份愛及熱誠獲笑納。……

                        《拾荒者》 作曲兼主唱:盧冠廷

 

http://www.cublog.cn/u/14418/showart_295710.html
[此帖子已經被作者於2007-5-25 11:18:57編輯過]
 樓主| 發表於 2007-5-25 19:21:01 | 顯示全部樓層

                為她掀去了披肩,客人為佢將酒斟滿,
                她總愛回報輕輕一笑,看綺態萬千……

                她的刻意對你癡纏,一杯酒彼此一半,

                紅燈中求一吻留念,開心跟你說個謊言,可否知癡心一片,

                聞歌起舞人皆可擁抱,可會是情願,

                儘管心裡有辛酸,往來夜店天天不變,

                她任由人客心中取暖,向人奉獻溫暖……

                        《午夜麗人》 曲:周啟生 主唱:譚詠麟

 

                ……來來回回遊地庫,正面碰見作狀不打招呼……

                My name is cool,扮正電影中教父,

                My name is cool,在我身份證上新的稱呼,

                無聊無愁無後顧,每夜佔有快樂高聲歡呼,

                浸滿浸滿了香煙,未聽政府嘅囑咐……

                        《Mr. Cool》 作曲兼主唱:彭建新 

  這幾首作品,除了《Mr. Cool》,都是第三身描述,這樣的角度,往往有未能全部投入作者感覺之虞,而事實上,這幾首作品都給筆者這種感覺。 

  不過,從這幾首作品中也可以看到,向雪懷在描寫人物的同時,其實很想帶出一些問題,譬如,在《模特兒》中的「人被讚賞還是晚裝」,在《拾荒者》中的「人往往忘記了去珍惜,真的愛給糟蹋」,都是借題發揮,一首是指出很多人醉翁之意不在酒,一首則警醒我們珍惜真的愛。 

  《壞了的指南針》是寫同性戀的問題,但向雪懷寫得很含蓄,以同情的筆觸出之,最後則「願有日明瞭是錯誤傾向,要面對現實重新再去覓方向。」語帶勸勉。敢寫這樣的題材,頗見膽識,而又沒有乘機渲染色慾,又可見其寫作態度的嚴謹。 

  可以見到,向雪懷所選寫的人物,大多是受社會歧視,或最易被人戴上有色眼鏡行蔑視禮的一群,模特兒、拾荒者、同性戀者、午夜麗人、Mr. Cool等,無一不是,向雪懷能用客觀的角度去寫他們,也反映他廣闊的襟懷,強烈的同情心。也因此,他亦寫了頌讚護士的《白衣天使》,她們的愛心,該最令向雪懷感動,該詞中,我最喜歡「疲倦了只有心知,還不想給你知」兩句,那種全心全意讓病人感受溫情的良苦用心,躍然紙上。 

  《笑匠》、《圈中人》、《老者的獨白》三首向雪懷的人物素描,則都是採用第一身寫的,可惜,前兩首寫娛樂圈藝人的作品,卻只是寫得一般而已。 

  《老者的獨白》,顧名思義是寫老人的心聲,但並未因「老」而只一味慨嘆「只是近黃昏」,只點見到年輕一代,能有出色的表現,便感安慰,如歌詞所說:「人像似浮塵,匆匆的過一生,畢生理想要落在你身,未來願可見,比今天更出色,好安撫我的心,教落日亦放心拭去淚印。」這裡表現了詞人美好的願望,並欲樹立健康的「老人觀」。

http://www.cublog.cn/u/14418/showart_296809.html

 樓主| 發表於 2007-5-25 19:22:31 | 顯示全部樓層

  哲理人生是向雪懷非情歌中的第二大主題,他在雷安娜主唱的中詞西曲《問為何》,就是上天下地,四面八方的去尋求一些老生常談的人生問題的答案: 

                面向東心想向西,見到新的討厭舊……

                若有貪終必有爭,有幾多不要恨……到得到感覺亦如是,

望別人衣不蔽身,一餐飽已經開心滿足今日自覺幸運。

                ……受了冤屈不要緊,看水中,一塊石,有一天,終必可以看得真,

                ……要懂得寬恕是榮幸,

                問為何,天天戰爭,應該忍,……

                熱愛的偏偏要分,錯戀的多結合,有幾多天生一對過一生,……

                是愛的,不怕分,終歸都可結合……亂用情,必傷腦筋…… 

  可惜,向雪懷這《問為何》內容太雜亂,很分散讀者聽者的注意力,以歌詞來說,並不算成功。所以,還是他一首歌一個角度的人生哲理歌比較寫得好。如他替林姍姍寫的《紫色的夢》:

                ……名利有著有何用,

縱使今晚外表多高貴,始終心裡想想過去便沉重……

 

  在葉振棠主唱的《生命之謎》中,他再次強調愛心:

                ……真愛在心似草在泥……

                不必追究怎開始,人人熱愛這話題,

                高聲歌唱生之歌,情誼是你我一切。 

  正是,要愛人首先要學懂愛自己,所以,他在甄妮主唱的《等待黎明》中,十分含蓄的勸慰想自盡的人:

                沒有失望,人生會沒意義……

                若向遠方望,試看誰人在一生裡沒哀傷過……

                犧牲錯了怎麼可能補救……

                人生有幾趟,只有一趟。 

  另外,在徐小鳳主唱的《心頭石》中,他更寫道:

                我卻願人生的一半是愁,不悲觀,苦痛換來情義更厚…… 

  對比起來,就覺得他的《朋友》、《始終不是我》、《惜別歌》、《雨中花》、《太陽的誘惑》才是難得的佳構。《雨中花》和《太陽的誘惑》都是詠物詞,前者詠花,後者詠太陽,都以擬人的手法來寫,各有特色。 

  在《雨中花》中,向雪懷其實是暗中讚美一些獨立堅強的女性: 

                雨中花,問邊個真正了解她,

                沉默明艷包裹堅毅,她不喜歡戀棧籬笆。

                雨中花,讓風雨雕琢美好的她,

                迎著迎著風中的呼喚,欣賞她的溫文爾雅……

                她挺身於雨下,為磨鍊意志堅強,風霜飄泊亦能無記掛。

                        《雨中花》 曲:太田裕美 主唱:陳秀雯

 

  不過,他寫《太陽的誘惑》,就寫得更曲折懸疑: 

                嬌羞的幽幽美態,是多麼的誘惑,她伸手在暗淡雨中脫下晚裝,

                根本她不知道每幕動作極迷人……

                一息間轉身向你,未敢張望,深心中極渴望接觸美艷眼光……

                無形的愛,永遠的愛,令我在流汗……

                真不知怎啊抗拒心中的誘惑,側側身視線在雨中再劃上色彩,

                偷偷的她躲進美麗幻變著俘雲,她可知令眾生天天眺望……

                        《太陽的誘惑》 曲:谷村新司 主唱:王雅文 

  這《太陽的誘惑》,全詞都把太陽當作一位美麗的姑娘來寫,句句是寫姑娘的美態,也實在是句句在寫太陽,是很巧妙的一首詠物詞,也由此足見向雪懷的功力。 

  通常,人們都把太陽描寫得很男性化,但向雪懷卻相反,寫了一個女性化的太陽,像這樣的描寫:「她伸手在暗淡雨中脫下晚裝,根本她不知道每幕動作極迷人」,真是把太陽寫得柔情萬千。

http://www.cublog.cn/u/14418/showart_298249.html

 樓主| 發表於 2007-5-25 19:24:05 | 顯示全部樓層

  向雪懷另一首詞作《始終不是我》,是首頗冷門的歌,歌詞直吐心底說話:「誰會了解,始終不是我,如我的心,始終不是你……不快事讓你知道仍無意義,心事我不愛講予人知,難道對你說了,為了你會說句,願對我支持,又怕你太注意,又怕太多關注,沒法去推辭,誰願意讓人知,心傷處處。」(《始終不是我》 作曲兼主唱:陳迪匡)
 
  雖然只是淡淡的心底話,卻很真摯,其實也反映了現代人那種疏離感的一些原因,向人傾訴是沒意義,但越不傾訴隔膜又越大,人與人的交往就越趨表面化以及疏離。歌末所展示的矛盾:「難道對你說了,為了你會說句,願對我支持,又怕你太注意,又怕太多關注,沒法去推辭。」也寫出了不少人的心底話。
 
                隨緣去那管你是誰,也不許留下你,
                風不息搖曳燭光已滅,化千愁萬緒,

                花一束含著一眶眼淚,勸君泉下醉。 

                良朋個個捨我別離,唯獨是留下我,

      乾一杯來日當可再聚,醉擁泉下裡。

                只擔心來日的孤墓,野草誰來拔去。

                        《惜別歌》 曲:谷村新司 主唱:關正傑 

  這只有短短兩段的《惜別歌》,卻把我們帶到一種晚景蕭條蒼涼的境界去,前六句所寫的哀愁,淡淡中亦已打動聽者,接着更來一句「良朋個個捨我別離」,那哀愁頓即又加重多倍。「只擔心來日的孤墓,野草誰來拔去。」則更是無奈唏噓不已。難得的是這首《惜別歌》渾然天成,全不覺有斧鑿痕跡。當然,論意境,是灰暗了一點,因此,這歌也沒有流行過。 

  同是寫友情,向雪懷另一首逕自以《朋友》為歌名的詞作,責難卻是比較多的。這首《朋友》,後半段寫得很淺白,但前半段,卻有不少句子叫人費解之句,如「繁星流動」,如「朋友如霧」等。 

  《朋友》前半段的歌詞是這樣的:

                繁星流動,和你同路,從不相識,開始心接近,默默以真摯待人,

                人生如夢,朋友如霧,難得知心,幾經風暴,為着我不退半步,正是你……

                        《朋友》 曲:芹澤廣明 唱:譚詠麟 

  這裡,「繁星」能否「流動」,完全是觀星者的主觀感覺,更何況文字創作往往都帶點主觀的,「繁星流動」這樣的描寫,筆者感到可以接受,因為筆者也有過類似的錯覺,如乘列車時看星,或星底有薄薄的浮雲飄過時,都覺得「繁星流動」。「朋友如霧」這個比喻又通不通呢?其實,向雪懷在接着的幾句歌詞「難得知心,幾經風暴,為着我不退半步」,就從反面寫出「霧」與「朋友」的相似點。其實,把朋友比喻為霧,是說與這些朋友聚散匆匆,經不起日曬風吹,一曬一吹就飄失得無影無蹤。 

  這首《朋友》算不上佳構,但構思還是很完整的,加上旋律的配合,頗暖洋洋的,因此它反而比《惜別歌》、《太陽的誘惑》等受歡迎得多,有一個時期,都不斷聽到這《朋友》的歌聲在空中傳播。

http://www.cublog.cn/u/14418/showart_299100.html

 樓主| 發表於 2007-5-25 19:25:04 | 顯示全部樓層

  向雪懷的非情歌詞,已談的七七八八,只剩下「時代氣息」、「嚮往大自然」以及一些「言志歌」,代表作品有葉振棠的《時代脈搏》、汪明荃的《為忙說謊》、區瑞強的《俗世的污染》、《寒梅》等,但以較嚴格的要求來看待,則水平只是中上。
 
  當中,卻較注意他為蔡國權填的一首《小角色》:「……在社會似攀上峭壁,未驚怕風雨侵蝕,人生總會碰壁,不叫苦,只要積極……就是小小一個角色,但願盡責任的演出,小小一個角色,若是未努力令演出都失色。」在這個分工越來越精細的現代社會,勵志歌固然很具勸慰力的,事實上,連小角色也當不來,如何去擔當大角色呢?感興趣的是,向雪懷這樣寫《小角色》,是否表示他自己也有這相類的想法,能夠在較長的時期中忍受小角色。這一點表現在詞風上,是比較溫文的,故此他雖然有學盧國沾之心,但風格卻不同於盧國沾的鷹爪手或鐵沙掌型。再者,論人生的顛簸起跌,向雪懷也不及盧國沾厲害。故向雪懷的詞也每不及盧國沾的蒼桑歷練。
 
  也由於向雪懷的詞風較溫文,他寫的情歌亦另成一格。這裡,只選了寥寥幾首來談。 

  《遲來的春天》是向雪懷早年的佳作,雖然,還不免有「畫出腸」式的描劃如「矛盾的衝擊令我凄愴」,但不少段落都是寫出那感情的迂迴曲折: 

                誰人將一點愛閃出希望,從前的一個夢不知不覺再戀上,

                遲來的春天,不應去愛無奈更加可愛,亦由得它間始,又錯多一趟…… 

  一開始就是矛盾的具體展現,張力甚強,失望已久而閃出希望,以為是快樂的事,但旋即知道這是「遲來的春天」,頓成矛盾,然而,社角還是不能自持,還由得它錯多一趟,短短幾句,已幾經轉折,不言凄愴其實也叫人感到凄愴了。

http://www.cublog.cn/u/14418/showart_301270.html

 樓主| 發表於 2007-5-25 19:26:07 | 顯示全部樓層

  另一首同樣是處境式的《只想將你等》,筆法同樣工細外,處境其實也很特別: 

                人像艷照的彩雲,早將身邊的男孩吸引,

                那美麗的少女遠望已失魂,任男孩圍繞你,

                為何迷着我,論到思想根本都不接近…… 

  短短幾句白描,已把男女的身份和處境很精簡地帶出來,看似容易,但一點都不易呢!詞接下去是: 

                誰人沒感情,會不喜歡可人兒的你,

                最怕是戀愛裡會劃上傷痕,

                是年歲成差距,如何明白我,就算多喜歡不敢真的接近。

                呀,太多你估不到的轉變,一次接受,一世怨恨,問我心何忍,

                呀,你使我的身心興奮,但你一再接近,更使我暈着一陣。

                只想可將你等,但我知你心必會恨,

                只想可將你等,日久情才是真!

                        《只想將你等》 曲:桑田佳祐 主唱:鍾鎮濤 

  處境是跟《遲來的春天》類似的,但這《只想將你等》,明顯提示出是一場忘年戀,而詞中男主角也不愧為「老」角,處理這段感情十分理智,不應去愛就不去愛,但仍望以時間考驗女孩子的愛意是否恆久而真。詞純是獨白,然從中也感到一些心理的微妙轉折。當然,以密度而言,這《只想將你等》卻並不屬於稠密。事實上,向雪懷的詞風也不尚密,《遲來的春天》固然有疏至畫出腸之處,其他如《聽不到的說話》、《幸運星》: 

                誰願意講出一些自欺的說話,妳叫我以後忘掉妳。

                誰令我今天開始不喜歡講話,暗裡我繼續在想妳……

                        《聽不到的說話》 曲:杉真理 主唱:呂方 

                每次我覺得已倦疲,每次我痛苦和生氣,

                你對我說不可以跌了不起,你我永遠不必說對不起……

                        《幸運星》 曲:楊雲驃 主唱:譚詠麟 

  這些段落的句意蘊藏量頗豐富,但這兩首詞也是不忘作解畫式的疏導,如《聽不到的說話》立刻接上該段的正是一句:「怎可掩飾心中的哀傷」。而《幸運星》的尾段也有一句「更記得同渡風雨的可貴」,但其實這句已包在「你我永遠不必說對不起」內,事實上,不經過風雨的鍛鍊,又怎會晉升到「你我永遠不必說對不起」這個境界呢?

http://www.cublog.cn/u/14418/showart_302182.html

 樓主| 發表於 2007-5-25 19:27:01 | 顯示全部樓層

  有時也很難怪填詞人總不忘作解畫式的疏導,寫得太密太艱澀,往往影響流行曲的流行程度的啊!試看向雪懷那些頗受歌迷歡迎的情歌,《雨絲情愁》雖寫得比較紊亂,但總的場景仍可辨,且還是很煽情的,《雨夜的浪漫》那煽情的場景更不待言,其實,《聽不到的說話》也有類似的煽情場面:「看冷雨在臉上紛亂爬,心中忐忑伸出一雙手,只要只要不顧一切的擁抱……」
 
  林憶蓮的《放縱》是另一種煽情:「傷心加上傷心……不休苦痛不休……放縱誰願放縱來換取你的心痛,心中冰凍未能移動,我空虛我寂寞我凍。」「心中冰凍」能否「移動」且不去論,但「我空虛我寂寞我凍」這種呼天搶地式的填法(從配合旋律而言,這句是十分成功的)卻成了一時的名句。可以說,密是適合文學眼光的,疏則適合羣眾眼光的。
 
  至如「心中冰凍未能移動」這些妙筆,曾愛好寫新詩的向雪懷也有不少相類的作法。如譚詠麟主唱的《第一滴淚》:「情是尖錐,你的心是鎚,甜夢為何被一一的敲碎!」又如何嘉麗主唱的《不想見你》:「……漆黑,晚晚陪我凭着木門……慣了,讓我的空虛作伴,將心放進沒有歡欣的空罐……」這些寫法,也不能認為都是失敗的。 

  其實,向雪懷不煽情,不扭曲錯駁的物象,用比較自然順暢的文字,也能有上佳的情歌傑作的,且舉一首由區瑞強主唱的《許願》作證,並結束本篇: 

                在午夜鐘聲飄遠之後,漆黑中有我低聲向你許願,

                願你在孤單千里之外,依稀聽到在我心中每句話。 

                是我在不應該剎那出現,一聲不應該狠將愛意剪斷,

                就算是心中千個不願,相識相戀相分深感過份偶然。

                今日你仍然是否心中感到舊日溫暖,

                請問何時讓我可以知多你一點,

我在每日每夜每刻,低聲叫喚着你,可聽見誰人正在默默許願。 

                你若發現每晚夜星空,星光向着你望,

                是我不改變從遙遠一方盼望你。

http://www.cublog.cn/u/14418/showart_302200.html

發表於 2007-5-27 21:13:43 | 顯示全部樓層
谢谢朋友的转载。
發表於 2007-5-29 19:51:57 | 顯示全部樓層
一直都未聽過向雪懷創作,區瑞強演唱《俗世的污染》,0吾知有無人可以分享一下?
發表於 2007-6-1 01:48:37 | 顯示全部樓層
向雪懷先生寫嘅歌詞當中,我尤其鐘意阿Sam嘅經典靚歌《愛是無言》、《星夜》、《兩個世界》,以及陳秋霞嘅名曲《共享永恆》、《情義永在》。
2005年底,記得由區瑞強主持嘅一集電臺訪問節目中,就同時邀請咗向雪懷及陳秋霞做當晚嘉賓。
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