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馬師曾（1900年4月2日－1964年4月22日）字伯魯，號景參，廣東順德桂洲馬地橋人(現爲佛山市順德區容桂地區)，著名粵劇表演藝術家，被稱爲「粵劇泰鬥」、「壹代伶王」。馬師曾在長期粵劇表演實踐中，獨創出被粵曲藝術界壹致評價爲「史無前例，後乏來者」的「乞兒喉」及「馬腔」粵劇唱腔，「乞兒腔」之代表粵曲《余俠魂訴情》至今仍被廣泛傳唱。馬師曾在1944年與紅線女結婚，其子馬鼎盛爲現時香港著名的軍事評論家，並爲鳳凰衛視軍事及時事評論員。
少年時代
祖父馬肇梅于廣州經營茶莊，馬師曾幼年與父親馬公權、母親王文煜壹同在廣州居住。1907年家庭經商失敗，他隨祖父、父母親舉家前往武昌，投靠任兩湖書院經學館館長的曾叔祖馬貞榆，因而有機會攻讀四書五經及習練書法，由此打下了壹定的國學基礎。
1911年武漢爆發辛亥革命，他隨家人逃離武漢輾轉回到廣州，馬師曾就讀小學和中學期間，對戲劇開始發生興趣，參加了學校組織的「文明戲」的演出活動，有時還偷偷跑去觀看著名演員新華、朱次伯等人演出的粵劇。中學未畢業奉父母之命到香港壹間銅鐵店當學徒，因不堪忍受店東和其他夥計的欺淩，跑回廣州進入陳圹南的太平春教戲館學戲，與老藝人師傅佳建立師徒關系，自起藝名關始昌，從此開始了粵劇學徒的生活。
青年時代
1917年馬師曾在廣州太平春教戲館學戲，不久便受聘于新加坡慶維新粵劇團，後轉投普長春粵劇團，並拜著名小武靓元亨爲師，期間在南洋壹帶學藝和演出，其間，他不滿班主失信，不讓他當醜生而當馬旦，憤而離班。後轉投當地堯天彩戲班任第三小生，改藝名爲風華子，演戲期間巧遇機緣得與著名演員新華同台演出《蘇武牧羊》，其表現甚爲新華贊賞。不久又到慶難新戲班演出《杜十娘怒沈百寶箱》等劇目，終因當地藝人排擠而失業，流浪戲班之間及賣膏藥、做礦工、當掌櫃謀生。
1919年馬師曾被平天彩班聘爲第三小生，發奮勤學苦練，又得男花旦小湘鳳（靓少鳳）的支持幫助，小湘鳳邀他合演自己編寫的時裝新戲《癫、嘲、廢、戆》，演出引起轟動，馬師曾嶄露頭角，被擢升爲第二小生。後來小湘鳳與他另組新班，他在演出《白蛇傳》時扮許仙，唱做功夫別致，大受歡迎，戲班中人都說：「風華子第二小生壹炮便打響了！」恰在此時，他遇見從國內前去演出的著名演員靓元亨，兩人同台演出《海盜名流》等劇，馬拜靓元亨爲師，隨靓元亨參加普長春劇團演出，自此開始起用本名馬師曾。其問雖然出現編排新劇和表演傳統的壹些挫折，馬師曾卻能從中吸取教訓，更加虛心和勤奮鑽研粵劇的編劇和表演藝術。
1923年馬師曾回港發展，于人壽年班任正印醜生，代替剛離開該班的正印醜生薛覺先，在千裏駒、白駒榮等前輩的扶掖下，發揮其演戲诙諧、機變、通俗的特長，以及從師傅靓元亨處學到的小武行當演唱藝術，成功演出《玉樓春怨》、《壹個女學生》以及他在南洋編演的幾個新戲，無論夜場、日場都大受觀衆歡迎。馬師曾反覆鑽研了傳統粵劇《江湖十八本》，並在醜角上多番研究，于《苦鳳莺憐》中演風塵俠丐「余俠魂」，創出有獨特風格的「馬腔」（俗稱「乞兒腔」），大受歡迎，在廣州西關、南關四間戲劇輪流公演，曆時接近半年，創下當時的賣座紀錄。
1925年夏，他離開人壽年班與陳非侬等人另組大羅天劇團，在劇團特設編劇部，聘請陳天縱、馮顯洲、黃金台、麥嘯霞等人爲專業編劇，他自己也親自撰寫劇本或與人合作編劇。大羅天劇團編演了壹批古今中外題材的新劇，如《佳偶兵戎》、《賊王子》、《呆佬拜壽》、《紅玫瑰》等，在劇本內容和表演藝術兩方面都大膽革新創造。劇團的演員陣容強大，馬師曾分別以生、醜、旦、淨的行當扮演這些新劇中的人物角色，因而劇團演出非常旺台，在粵劇舞台可與人壽班並駕齊驅，馬師曾的聲名也日益顯赫。
中年時代
1931年春，馬師曾的藝術生涯出現壹個重大的轉折，這便是應聘到美國舊金山演出壹年（因戲院院主欺詐被迫逗留兩年）。行前他精心編印了《千裏壯遊集》帶往美國，向美國觀衆宣揚優美的粵劇藝術，書中也透露了他逐步形成的「新劇」觀。他壹方面強調戲劇藝術對弘揚中華民族優秀文化具有重要意義，認爲「人亦孰不愛國，凡愛國者必思自葆其國有之道德文化」，因而提出借戲劇「以宣傳我國特有之道德文化」；另壹方面他也強調戲劇應該跟隨時代發展而變革創新，認爲「近年以來，中外的交通，多麽利便，生活的變遷，多麽劇烈，我們的伶人，依然死守著什麽場口步武的成法，什麽靶子演唱的老例，純粹用圖案做脊椎，決不能站起來自稱藝術，在此電影戲和舞台戲競爭激烈當中，哪有不壹敗塗地的道理呢！」因此他提出要變革粵劇，「壹方固須效他方之長，壹方仍須保存粵劇之精華，從而發揚之，斯始有效也。」
1933年馬師曾從美國回到香港與女伶譚蘭卿組成第壹個男女合班的粵劇團「太平歌劇社」（後改名「太平劇團」），當時報紙標榜馬師曾是「新派粵劇泰鬥導演兼主演藝術巨子」，顧名思義可知他是要大展拳腳對粵劇進行多方面的改革。在時粵劇極盛，他與當時由薛覺先領導的覺先聲劇團在藝術表演上分庭抗禮，形成「薛馬爭雄」的時期，好戲連場，各有戲迷。
1944年馬師曾與紅線女結婚。
晚年時代
1955年12月14日，馬師曾、紅線女回到廣州定居並參加廣東的粵劇工作，受到黨政部門、粵劇同行和熱愛他們的廣大觀衆的熱烈歡迎。
1956年馬師曾被任命爲廣東粵劇團團長，與紅線女合演回廣州後的第壹個新編劇目《昭君出塞》，不久兩人又合演根據同名瓊劇傳統戲改編的《搜書院》，並到北京彙報演出，全國人大常委會委員長劉少奇、國務院總理周恩來先後同首都觀衆壹起觀看了演出。
文化部、中國戲劇家協會于1956年5月17日召開的昆曲《十五貫》座談會上，周恩來總理在講話中表揚馬師曾對粵劇工作的貢獻說：「現在，行家馬師曾回來了，氣象就更不同了，更提高了。」並且給予粵劇「南國紅豆」的美稱。這壹年，馬師曾被選爲中國人民政治協商會議全國委員會委員、廣東省政協委員會常委、廣東省人民代表大會代表、中國文學藝術界聯合會全國委員會委員、廣東省文聯副主席、中國戲劇家協會常務理事、中國劇協廣州分會副主席，還光榮當選廣東省文化先進工作者。
1958年11月廣東粵劇院成立，馬師曾被任命爲院長，演出根據田漢同名話劇改編的粵劇《關漢卿》，于年底到武漢爲***八屆六中全會作專場演出。
1959年應朝鮮民主主義人民共和國首相金日成的邀請，以馬師曾爲團長的中國粵劇團帶了《關漢卿》等戲赴朝訪問演出。同年10月，馬師曾率領劇團參加首都爲慶祝建國十周年獻禮劇目的演出活動，演出了《關漢卿》和《搜書院》。
1960年上半年，馬師曾赴京擔任由梅蘭芳當主任的中國戲曲藝術研究班教師，教學期間與紅線女等在北京中山公園演出了《關漢卿》。
1961年，以馬師曾、紅線女擔任藝術總指導的中國粵劇團，赴越南民主共和國訪問演出了《關漢卿》、《劉胡蘭》等劇。
1962年夏，他爲周恩來總理和賀龍、陳毅、聶榮臻副總理等演出《屈原》壹劇的「天問」壹場，這是他在舞台上的最後壹次演出。
1963年馬師曾被確診罹患氣管癌，入中山醫學院附屬醫院治療。
1964年轉往北京同仁醫院治療，4月21日終因不治逝世。
作品：
馬師曾壹生參加演出的劇目爲《關漢卿》、《屈原》等共計429個，其本人編劇及參與撰寫的劇本共97個，曾參與拍攝的電影有58部。
馬師曾（1900年――1964年）
十八歲在廣州太平春教戲館學藝，不久，受雇于新加坡慶維新粵劇團，後轉普長春粵劇團編演新戲，拜著名小武靓元亨爲師。此後，壹直在香港、澳門、廣州以及美洲、越南、馬來西亞等地演戲或拍電影。
馬先生于1922年返廣州，被省港大班「人壽年」聘爲正印醜生，因出色地飾演了《苦鳳莺憐》中的余俠魂壹角而名聲大振，其具有獨特風格的「馬腔」（俗稱「乞兒喉」）亦從此家喻戶曉，廣爲傳唱。
三十年代，他在香港領銜太平劇團同薛覺先領銜的覺先聲劇團藝術競爭達十年之久，人皆以「薛、馬」並稱，並逐步開拓了中外馳名的馬派表演藝術流派，成爲戲曲通俗化的大師，革新粵劇的前驅。上演名劇有《佳偶兵戎》、《賊王子》、《鬥氣姑爺》、《刁蠻公主戆驸馬》、《二世祖》等幾十出。所演過的劇目共有數百個。
1941年，馬先生組織「抗戰粵劇團」（後易名爲「勝利粵劇團」），和紅線女在廣東、廣西各地演出，長期爲抗戰宣傳。
在抗美援朝期間，馬先生特意從香港返回廣州參加義演。1955年冬，他從香港回廣州定居，參加廣東粵劇團，曾出任廣東粵劇團團長、廣東粵劇院第壹任院長，並曾先後當選爲廣東省人民代表，全國政協委員、廣東省政協常委、中國文聯委員、中國劇協常務理事、劇協廣東分會副主席、廣東省文聯副主席等職。1956年曾被評爲廣東省文化先進工作者。
他積極參加戲曲改革工作，和紅線女主演的《搜書院》、《關漢卿》，成爲蜚聲海內外的名劇。馬先生飾演的謝寶、關漢卿兩個老生角色，形象鮮明，性格突出。他戲路寬廣，除工醜生外，還擅演小生、小武、花臉、須生等。晚年改演老生，馬腔從自由活潑轉爲蒼涼剛勁，表演藝術達到了壹個新的高峰。
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發表於 2009-2-26 19:55:23
