黃志華——向雪懷篇
<P> 向雪懷的作品一向不多，再者，寫非情歌，他也是個先知先覺者，盧國沾未發起「非情歌運動」之前，他早寫過不少，不過近年來返回寶麗金唱片公司當監製，變得忙碌了，所寫的作品都較商業化。<br> <br> 向雪懷很早就踏足唱片圈了，早在他讀中七的時候，因為考不上大學，適逢那時寶麗金發展自己的錄音室，便進了寶麗金錄音室工作，那時剛啟用，人手很少，填詞人交來的詞，他與其他人員都比劃一番，監製關維麟見他對填詞也有點兒見解和興趣，就給個機會他試試。<br> <br> 一九七八年左右，向雪懷跟詹惠風合作，為陳秋霞填了兩首詞：《共享永恆》、《情義永在》，其後，又獨自替陳秋霞填了一首《夢的徘徊》，他的填詞生涯便由此開始。<br> <br> 八十年代初期，向雪懷曾離開寶麗金，到香港大學工作，但外邊的唱片公司，一直都誤會他與寶麗金之間有填詞上的合約，沒有誰嘗試找他填詞，到八四年，這個誤會才消除，他在詞壇上也才比較活躍。 </P><P> 說向雪懷喜歡寫非情歌，一點都不錯。如他早期寫的《惜光陰》（泰迪羅賓主唱）、《寒梅》（區瑞強主唱）。</P>
<P> 1981年有 《俗世的污染》（鍾鎮濤主唱）。</P>
<P> 1982年有 《惜別歌》（關正傑主唱）、</P>
<P> 《願一生縹緲》（區瑞強主唱）。</P>
<P> 1983年有 《問為何》（雷安娜）、</P>
<P> 《小角色》（蔡國權）、</P>
<P> 《後勁》（彭建新主唱）。</P>
<P> 1984年有 《老者的獨白》（馮偉林主唱）、</P>
<P> 《紫色的夢》（林姍姍主唱）、</P>
<P> 《生命之謎》（葉振棠）、</P>
<P> 《時代脈搏》（葉振棠主唱）、</P>
<P> 《模特兒》（何家勁主唱）、</P>
<P> 《太陽的誘惑》（王雅文主唱）、</P>
<P> 《知更鳥》（甄妮主唱）、</P>
<P> 《拾荒者》（盧冠廷主唱）、</P>
<P> 《雨中花》（陳秀雯主唱）、</P>
<P> 《壞了的指南針》（鍾鎮濤主唱）、</P>
<P> 《午夜麗人》（譚詠麟主唱）。</P>
<P> 1985年有 《笑匠》（露雲娜主唱）、</P>
<P> 《我的根源》（麥潔文主唱）、</P>
<P> 《始終不是我》（陳迪匡主唱）、</P>
<P> 《青春物語》（李麗蕊主唱）、</P>
<P> 《圈中人》（徐小明主唱）、</P>
<P> 《白衣天使》（雷安娜主唱）、</P>
<P> 《時代插圖》（陳慧嫻主唱）、</P>
<P> 《朋友》（譚詠麟主唱）。</P>
<P> 1986年有 《Mr. Cool》（彭建新主唱）、</P>
<P> 《等待黎明》（甄妮主唱）、</P>
<P> 《衝線》（譚詠麟主唱）、</P>
<P> 《為忙說謊》（汪明荃主唱）、</P>
<P> 《心頭石》（徐小鳳主唱）、</P>
<P> 《思行之路》（徐小鳳主唱）。 </P>
<P> 如此數來，還是予人錯覺，以為向雪懷正是受盧國沾的非情歌運動影響，因為那運動始自八三年下半年，而向雪懷卻是八四年起，非情歌產量才增多。其實，這只是巧合，向雪懷自八四年才開始為寶麗金以外的唱片公司填詞。 </P>
<P> 筆者早在八四年跟他接觸時，他就表示過，老早便抱有這個理想，希望能少寫太商業的情歌，多寫一點反映社會普遍人心的問題。</P>
<P><A href="http://www.cublog.cn/u/14418/showart_294043.html">http://www.cublog.cn/u/14418/showart_294043.html</A></P>
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<P> 記得那時向雪懷還說：「要寫商業性的情歌其實不難，但我覺得這樣寫沒有意思，我喜歡盡量發揮自己構思和積累的題材。」不過，唱片公司肯讓他寫非情歌題材的機會還是不多。所以，他說：「只要一有機會就抓着。」但他同時亦有點隱憂：「不知寫『非情歌』可以寫多久。情歌畢竟是永恆的，同一題材翻來覆去寫一千遍一萬遍都不覺重覆，而且情歌的愛愛恨恨，也很易引起不少人的共鳴。但是，『 非情歌』的題材，每一樣都只能寫一次，再寫就予人有重覆的感覺，就如我寫的《午夜麗人》，寫時覺得不錯，但若要再寫同樣題材，就有重覆之感了。」<br> <br> 事實上，普羅歌迷首先接受的，也是他的情歌作品，早年譚詠麟唱的《雨絲情愁》（八二年）及《遲來的春天》（八三年）兩首情歌，更可說是他的成名作，不是試過好一段時期，人們口頭都掛着「遲來的春天」幾個字嗎？近兩年，他為普羅歌迷熟悉的作品，仍是情歌，如《聽不到的說話》（呂方主唱）、《雨夜的浪漫》（譚詠麟主唱）、《放縱》（林憶蓮）、《第一滴淚》（譚詠麟主唱）等。對於有志多寫非情歌的向雪懷來說，這確是個不可不面對的現實。<br> <br> 向雪懷的非情歌，頗喜歡寫人物：《老者的獨白》、《模特兒》、《拾荒者》、《笑匠》、《壞了的指南針》、《午夜麗人》、《白衣天使》、《Mr. Cool》等，都是大都市中各式人物的素描。假如有機會開一個向雪懷作品演唱會，大可定一組環節為「都市群像」。 </P>
<P> 他這些作品，往往以第三者的角度去描述： </P>
<P> 所有目光都注視你性感低胸晚裝，所有目光擁抱着你那肯放，</P>
<P> 台下向着你的身上呆望，人被欣賞還是晚裝……</P>
<P> 《模特兒》 曲：宇崎龍童 主唱：何家勁 </P>
<P> 望見拾荒的一老伯，行頭半拐頭也漸白，</P>
<P> 當徘徊夜半的街中，他的心邊個又會明白？</P>
<P> 人往往忘記了去珍惜，真的愛給糟蹋……</P>
<P> 看得出他傷心，一路上見着別人陋習，</P>
<P> 默默的檢起了愛，凡拾到的存放入袋……</P>
<P> 唯有佢，人放棄佢執起堅守他的方法，盼一天執到的一份份愛及熱誠獲笑納。……</P>
<P> 《拾荒者》 作曲兼主唱：盧冠廷</P>
<P> </P><A href="http://www.cublog.cn/u/14418/showart_295710.html">http://www.cublog.cn/u/14418/showart_295710.html</A>
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<P> 為她掀去了披肩，客人為佢將酒斟滿，<BR> 她總愛回報輕輕一笑，看綺態萬千……</P>
<P> 她的刻意對你癡纏，一杯酒彼此一半，</P>
<P> 紅燈中求一吻留念，開心跟你說個謊言，可否知癡心一片，</P>
<P> 聞歌起舞人皆可擁抱，可會是情願，</P>
<P> 儘管心裡有辛酸，往來夜店天天不變，</P>
<P> 她任由人客心中取暖，向人奉獻溫暖……</P>
<P> 《午夜麗人》 曲：周啟生 主唱：譚詠麟</P>
<P> </P>
<P> ……來來回回遊地庫，正面碰見作狀不打招呼……</P>
<P> My name is cool，扮正電影中教父，</P>
<P> My name is cool，在我身份證上新的稱呼，</P>
<P> 無聊無愁無後顧，每夜佔有快樂高聲歡呼，</P>
<P> 浸滿浸滿了香煙，未聽政府嘅囑咐……</P>
<P> 《Mr. Cool》 作曲兼主唱：彭建新 </P>
<P> 這幾首作品，除了《Mr. Cool》，都是第三身描述，這樣的角度，往往有未能全部投入作者感覺之虞，而事實上，這幾首作品都給筆者這種感覺。 </P>
<P> 不過，從這幾首作品中也可以看到，向雪懷在描寫人物的同時，其實很想帶出一些問題，譬如，在《模特兒》中的「人被讚賞還是晚裝」，在《拾荒者》中的「人往往忘記了去珍惜，真的愛給糟蹋」，都是借題發揮，一首是指出很多人醉翁之意不在酒，一首則警醒我們珍惜真的愛。 </P>
<P> 《壞了的指南針》是寫同性戀的問題，但向雪懷寫得很含蓄，以同情的筆觸出之，最後則「願有日明瞭是錯誤傾向，要面對現實重新再去覓方向。」語帶勸勉。敢寫這樣的題材，頗見膽識，而又沒有乘機渲染色慾，又可見其寫作態度的嚴謹。 </P>
<P> 可以見到，向雪懷所選寫的人物，大多是受社會歧視，或最易被人戴上有色眼鏡行蔑視禮的一群，模特兒、拾荒者、同性戀者、午夜麗人、Mr. Cool等，無一不是，向雪懷能用客觀的角度去寫他們，也反映他廣闊的襟懷，強烈的同情心。也因此，他亦寫了頌讚護士的《白衣天使》，她們的愛心，該最令向雪懷感動，該詞中，我最喜歡「疲倦了只有心知，還不想給你知」兩句，那種全心全意讓病人感受溫情的良苦用心，躍然紙上。 </P>
<P> 《笑匠》、《圈中人》、《老者的獨白》三首向雪懷的人物素描，則都是採用第一身寫的，可惜，前兩首寫娛樂圈藝人的作品，卻只是寫得一般而已。 </P>
<P> 《老者的獨白》，顧名思義是寫老人的心聲，但並未因「老」而只一味慨嘆「只是近黃昏」，只點見到年輕一代，能有出色的表現，便感安慰，如歌詞所說：「人像似浮塵，匆匆的過一生，畢生理想要落在你身，未來願可見，比今天更出色，好安撫我的心，教落日亦放心拭去淚印。」這裡表現了詞人美好的願望，並欲樹立健康的「老人觀」。</P>
<P><A href="http://www.cublog.cn/u/14418/showart_296809.html">http://www.cublog.cn/u/14418/showart_296809.html</A></P> <P> 哲理人生是向雪懷非情歌中的第二大主題，他在雷安娜主唱的中詞西曲《問為何》，就是上天下地，四面八方的去尋求一些老生常談的人生問題的答案： </P>
<P> 面向東心想向西，見到新的討厭舊……</P>
<P> 若有貪終必有爭，有幾多不要恨……到得到感覺亦如是，</P>
<P>望別人衣不蔽身，一餐飽已經開心滿足今日自覺幸運。</P>
<P> ……受了冤屈不要緊，看水中，一塊石，有一天，終必可以看得真，</P>
<P> ……要懂得寬恕是榮幸，</P>
<P> 問為何，天天戰爭，應該忍，……</P>
<P> 熱愛的偏偏要分，錯戀的多結合，有幾多天生一對過一生，……</P>
<P> 是愛的，不怕分，終歸都可結合……亂用情，必傷腦筋…… </P>
<P> 可惜，向雪懷這《問為何》內容太雜亂，很分散讀者聽者的注意力，以歌詞來說，並不算成功。所以，還是他一首歌一個角度的人生哲理歌比較寫得好。如他替林姍姍寫的《紫色的夢》：</P>
<P> ……名利有著有何用，</P>
<P>縱使今晚外表多高貴，始終心裡想想過去便沉重……</P>
<P> </P>
<P> 在葉振棠主唱的《生命之謎》中，他再次強調愛心：</P>
<P> ……真愛在心似草在泥……</P>
<P> 不必追究怎開始，人人熱愛這話題，</P>
<P> 高聲歌唱生之歌，情誼是你我一切。 </P>
<P> 正是，要愛人首先要學懂愛自己，所以，他在甄妮主唱的《等待黎明》中，十分含蓄的勸慰想自盡的人：</P>
<P> 沒有失望，人生會沒意義……</P>
<P> 若向遠方望，試看誰人在一生裡沒哀傷過……</P>
<P> 犧牲錯了怎麼可能補救……</P>
<P> 人生有幾趟，只有一趟。 </P>
<P> 另外，在徐小鳳主唱的《心頭石》中，他更寫道：</P>
<P> 我卻願人生的一半是愁，不悲觀，苦痛換來情義更厚…… </P>
<P> 對比起來，就覺得他的《朋友》、《始終不是我》、《惜別歌》、《雨中花》、《太陽的誘惑》才是難得的佳構。《雨中花》和《太陽的誘惑》都是詠物詞，前者詠花，後者詠太陽，都以擬人的手法來寫，各有特色。 </P>
<P> 在《雨中花》中，向雪懷其實是暗中讚美一些獨立堅強的女性： </P>
<P> 雨中花，問邊個真正了解她，</P>
<P> 沉默明艷包裹堅毅，她不喜歡戀棧籬笆。</P>
<P> 雨中花，讓風雨雕琢美好的她，</P>
<P> 迎著迎著風中的呼喚，欣賞她的溫文爾雅……</P>
<P> 她挺身於雨下，為磨鍊意志堅強，風霜飄泊亦能無記掛。</P>
<P> 《雨中花》 曲：太田裕美 主唱：陳秀雯</P>
<P> </P>
<P> 不過，他寫《太陽的誘惑》，就寫得更曲折懸疑： </P>
<P> 嬌羞的幽幽美態，是多麼的誘惑，她伸手在暗淡雨中脫下晚裝，</P>
<P> 根本她不知道每幕動作極迷人……</P>
<P> 一息間轉身向你，未敢張望，深心中極渴望接觸美艷眼光……</P>
<P> 無形的愛，永遠的愛，令我在流汗……</P>
<P> 真不知怎啊抗拒心中的誘惑，側側身視線在雨中再劃上色彩，</P>
<P> 偷偷的她躲進美麗幻變著俘雲，她可知令眾生天天眺望……</P>
<P> 《太陽的誘惑》 曲：谷村新司 主唱：王雅文 </P>
<P> 這《太陽的誘惑》，全詞都把太陽當作一位美麗的姑娘來寫，句句是寫姑娘的美態，也實在是句句在寫太陽，是很巧妙的一首詠物詞，也由此足見向雪懷的功力。 </P>
<P> 通常，人們都把太陽描寫得很男性化，但向雪懷卻相反，寫了一個女性化的太陽，像這樣的描寫：「她伸手在暗淡雨中脫下晚裝，根本她不知道每幕動作極迷人」，真是把太陽寫得柔情萬千。</P>
<P><A href="http://www.cublog.cn/u/14418/showart_298249.html">http://www.cublog.cn/u/14418/showart_298249.html</A></P> <P> 向雪懷另一首詞作《始終不是我》，是首頗冷門的歌，歌詞直吐心底說話：「誰會了解，始終不是我，如我的心，始終不是你……不快事讓你知道仍無意義，心事我不愛講予人知，難道對你說了，為了你會說句，願對我支持，又怕你太注意，又怕太多關注，沒法去推辭，誰願意讓人知，心傷處處。」（《始終不是我》 作曲兼主唱：陳迪匡）<BR> <BR> 雖然只是淡淡的心底話，卻很真摯，其實也反映了現代人那種疏離感的一些原因，向人傾訴是沒意義，但越不傾訴隔膜又越大，人與人的交往就越趨表面化以及疏離。歌末所展示的矛盾：「難道對你說了，為了你會說句，願對我支持，又怕你太注意，又怕太多關注，沒法去推辭。」也寫出了不少人的心底話。<BR> <BR> 隨緣去那管你是誰，也不許留下你，<BR> 風不息搖曳燭光已滅，化千愁萬緒，</P>
<P> 花一束含著一眶眼淚，勸君泉下醉。 </P>
<P> 良朋個個捨我別離，唯獨是留下我，</P>
<P> 乾一杯來日當可再聚，醉擁泉下裡。</P>
<P> 只擔心來日的孤墓，野草誰來拔去。</P>
<P> 《惜別歌》 曲：谷村新司 主唱：關正傑 </P>
<P> 這只有短短兩段的《惜別歌》，卻把我們帶到一種晚景蕭條蒼涼的境界去，前六句所寫的哀愁，淡淡中亦已打動聽者，接着更來一句「良朋個個捨我別離」，那哀愁頓即又加重多倍。「只擔心來日的孤墓，野草誰來拔去。」則更是無奈唏噓不已。難得的是這首《惜別歌》渾然天成，全不覺有斧鑿痕跡。當然，論意境，是灰暗了一點，因此，這歌也沒有流行過。 </P>
<P> 同是寫友情，向雪懷另一首逕自以《朋友》為歌名的詞作，責難卻是比較多的。這首《朋友》，後半段寫得很淺白，但前半段，卻有不少句子叫人費解之句，如「繁星流動」，如「朋友如霧」等。 </P>
<P> 《朋友》前半段的歌詞是這樣的：</P>
<P> 繁星流動，和你同路，從不相識，開始心接近，默默以真摯待人，</P>
<P> 人生如夢，朋友如霧，難得知心，幾經風暴，為着我不退半步，正是你……</P>
<P> 《朋友》 曲：芹澤廣明 唱：譚詠麟 </P>
<P> 這裡，「繁星」能否「流動」，完全是觀星者的主觀感覺，更何況文字創作往往都帶點主觀的，「繁星流動」這樣的描寫，筆者感到可以接受，因為筆者也有過類似的錯覺，如乘列車時看星，或星底有薄薄的浮雲飄過時，都覺得「繁星流動」。「朋友如霧」這個比喻又通不通呢？其實，向雪懷在接着的幾句歌詞「難得知心，幾經風暴，為着我不退半步」，就從反面寫出「霧」與「朋友」的相似點。其實，把朋友比喻為霧，是說與這些朋友聚散匆匆，經不起日曬風吹，一曬一吹就飄失得無影無蹤。 </P>
<P> 這首《朋友》算不上佳構，但構思還是很完整的，加上旋律的配合，頗暖洋洋的，因此它反而比《惜別歌》、《太陽的誘惑》等受歡迎得多，有一個時期，都不斷聽到這《朋友》的歌聲在空中傳播。</P>
<P><A href="http://www.cublog.cn/u/14418/showart_299100.html">http://www.cublog.cn/u/14418/showart_299100.html</A></P> <P> 向雪懷的非情歌詞，已談的七七八八，只剩下「時代氣息」、「嚮往大自然」以及一些「言志歌」，代表作品有葉振棠的《時代脈搏》、汪明荃的《為忙說謊》、區瑞強的《俗世的污染》、《寒梅》等，但以較嚴格的要求來看待，則水平只是中上。<BR> <BR> 當中，卻較注意他為蔡國權填的一首《小角色》：「……在社會似攀上峭壁，未驚怕風雨侵蝕，人生總會碰壁，不叫苦，只要積極……就是小小一個角色，但願盡責任的演出，小小一個角色，若是未努力令演出都失色。」在這個分工越來越精細的現代社會，勵志歌固然很具勸慰力的，事實上，連小角色也當不來，如何去擔當大角色呢？感興趣的是，向雪懷這樣寫《小角色》，是否表示他自己也有這相類的想法，能夠在較長的時期中忍受小角色。這一點表現在詞風上，是比較溫文的，故此他雖然有學盧國沾之心，但風格卻不同於盧國沾的鷹爪手或鐵沙掌型。再者，論人生的顛簸起跌，向雪懷也不及盧國沾厲害。故向雪懷的詞也每不及盧國沾的蒼桑歷練。<BR> <BR> 也由於向雪懷的詞風較溫文，他寫的情歌亦另成一格。這裡，只選了寥寥幾首來談。 </P>
<P> 《遲來的春天》是向雪懷早年的佳作，雖然，還不免有「畫出腸」式的描劃如「矛盾的衝擊令我凄愴」，但不少段落都是寫出那感情的迂迴曲折： </P>
<P> 誰人將一點愛閃出希望，從前的一個夢不知不覺再戀上，</P>
<P> 遲來的春天，不應去愛無奈更加可愛，亦由得它間始，又錯多一趟…… </P>
<P> 一開始就是矛盾的具體展現，張力甚強，失望已久而閃出希望，以為是快樂的事，但旋即知道這是「遲來的春天」，頓成矛盾，然而，社角還是不能自持，還由得它錯多一趟，短短幾句，已幾經轉折，不言凄愴其實也叫人感到凄愴了。</P>
<P><A href="http://www.cublog.cn/u/14418/showart_301270.html">http://www.cublog.cn/u/14418/showart_301270.html</A></P> <P> 另一首同樣是處境式的《只想將你等》，筆法同樣工細外，處境其實也很特別： </P>
<P> 人像艷照的彩雲，早將身邊的男孩吸引，</P>
<P> 那美麗的少女遠望已失魂，任男孩圍繞你，</P>
<P> 為何迷着我，論到思想根本都不接近…… </P>
<P> 短短幾句白描，已把男女的身份和處境很精簡地帶出來，看似容易，但一點都不易呢！詞接下去是： </P>
<P> 誰人沒感情，會不喜歡可人兒的你，</P>
<P> 最怕是戀愛裡會劃上傷痕，</P>
<P> 是年歲成差距，如何明白我，就算多喜歡不敢真的接近。</P>
<P> 呀，太多你估不到的轉變，一次接受，一世怨恨，問我心何忍，</P>
<P> 呀，你使我的身心興奮，但你一再接近，更使我暈着一陣。</P>
<P> 只想可將你等，但我知你心必會恨，</P>
<P> 只想可將你等，日久情才是真！</P>
<P> 《只想將你等》 曲：桑田佳祐 主唱：鍾鎮濤 </P>
<P> 處境是跟《遲來的春天》類似的，但這《只想將你等》，明顯提示出是一場忘年戀，而詞中男主角也不愧為「老」角，處理這段感情十分理智，不應去愛就不去愛，但仍望以時間考驗女孩子的愛意是否恆久而真。詞純是獨白，然從中也感到一些心理的微妙轉折。當然，以密度而言，這《只想將你等》卻並不屬於稠密。事實上，向雪懷的詞風也不尚密，《遲來的春天》固然有疏至畫出腸之處，其他如《聽不到的說話》、《幸運星》： </P>
<P> 誰願意講出一些自欺的說話，妳叫我以後忘掉妳。</P>
<P> 誰令我今天開始不喜歡講話，暗裡我繼續在想妳……</P>
<P> 《聽不到的說話》 曲：杉真理 主唱：呂方 </P>
<P> 每次我覺得已倦疲，每次我痛苦和生氣，</P>
<P> 你對我說不可以跌了不起，你我永遠不必說對不起……</P>
<P> 《幸運星》 曲：楊雲驃 主唱：譚詠麟 </P>
<P> 這些段落的句意蘊藏量頗豐富，但這兩首詞也是不忘作解畫式的疏導，如《聽不到的說話》立刻接上該段的正是一句：「怎可掩飾心中的哀傷」。而《幸運星》的尾段也有一句「更記得同渡風雨的可貴」，但其實這句已包在「你我永遠不必說對不起」內，事實上，不經過風雨的鍛鍊，又怎會晉升到「你我永遠不必說對不起」這個境界呢？</P>
<P><A href="http://www.cublog.cn/u/14418/showart_302182.html">http://www.cublog.cn/u/14418/showart_302182.html</A></P> <P> 有時也很難怪填詞人總不忘作解畫式的疏導，寫得太密太艱澀，往往影響流行曲的流行程度的啊！試看向雪懷那些頗受歌迷歡迎的情歌，《雨絲情愁》雖寫得比較紊亂，但總的場景仍可辨，且還是很煽情的，《雨夜的浪漫》那煽情的場景更不待言，其實，《聽不到的說話》也有類似的煽情場面：「看冷雨在臉上紛亂爬，心中忐忑伸出一雙手，只要只要不顧一切的擁抱……」<BR> <BR> 林憶蓮的《放縱》是另一種煽情：「傷心加上傷心……不休苦痛不休……放縱誰願放縱來換取你的心痛，心中冰凍未能移動，我空虛我寂寞我凍。」「心中冰凍」能否「移動」且不去論，但「我空虛我寂寞我凍」這種呼天搶地式的填法（從配合旋律而言，這句是十分成功的）卻成了一時的名句。可以說，密是適合文學眼光的，疏則適合羣眾眼光的。<BR> <BR> 至如「心中冰凍未能移動」這些妙筆，曾愛好寫新詩的向雪懷也有不少相類的作法。如譚詠麟主唱的《第一滴淚》：「情是尖錐，你的心是鎚，甜夢為何被一一的敲碎！」又如何嘉麗主唱的《不想見你》：「……漆黑，晚晚陪我凭着木門……慣了，讓我的空虛作伴，將心放進沒有歡欣的空罐……」這些寫法，也不能認為都是失敗的。 </P>
<P> 其實，向雪懷不煽情，不扭曲錯駁的物象，用比較自然順暢的文字，也能有上佳的情歌傑作的，且舉一首由區瑞強主唱的《許願》作證，並結束本篇： </P>
<P> 在午夜鐘聲飄遠之後，漆黑中有我低聲向你許願，</P>
<P> 願你在孤單千里之外，依稀聽到在我心中每句話。 </P>
<P> 是我在不應該剎那出現，一聲不應該狠將愛意剪斷，</P>
<P> 就算是心中千個不願，相識相戀相分深感過份偶然。</P>
<P> 今日你仍然是否心中感到舊日溫暖，</P>
<P> 請問何時讓我可以知多你一點，</P>
<P>我在每日每夜每刻，低聲叫喚着你，可聽見誰人正在默默許願。 </P>
<P> 你若發現每晚夜星空，星光向着你望，</P>
<P> 是我不改變從遙遠一方盼望你。</P>
<P><A href="http://www.cublog.cn/u/14418/showart_302200.html">http://www.cublog.cn/u/14418/showart_302200.html</A></P> 谢谢朋友的转载。 一直都未聽過向雪懷創作,區瑞強演唱《俗世的污染》,0吾知有無人可以分享一下? 向雪懷先生寫嘅歌詞當中，我尤其鐘意阿Sam嘅經典靚歌《愛是無言》、《星夜》、《兩個世界》，以及陳秋霞嘅名曲《共享永恆》、《情義永在》。<BR>2005年底，記得由區瑞強主持嘅一集電臺訪問節目中，就同時邀請咗向雪懷及陳秋霞做當晚嘉賓。
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