九聲六調的探討(1)

turbokid

廣東話的聲調, 現在有些通行的說法, 是把陰平, 陰上, 陰去, 陽平, 陽上, 陽去之聲劃成六調, 再把陰入, 中入, 陽入劃歸陰入, 陰去, 陽去之內, 成為九聲六調, 這其實是一個美麗的誤會, 最少, 也是把"調"的定義簡化了.

"調" 其實是音頻的高低, 雖然起調各人不同 (男低女高), 但調距的相對性是一樣的. 由於樂音的 C, D, E, F, G 有固定的音頻, 所以不能用以標調. 正因如此, 趙元任先生的五度標調法, 也無指明音階, 而在一音域內, 劃成等分的五度, 來說明"調"在一個語音內的相對轉變.

不過, 粵音和樂音的相對性很高, (因此粵曲不能拗音, 否則會鬧笑話.) 所以若我用樂音來詮釋粵調的高低, 可以更為令人說得明白.

先說六個調的相對音階, 由低至高 : 5, 6, 降7, 1, 2, 3. (我用簡譜, 因鍵字的方便, 把低音下的一點省略了, 同時各位也可按自己的聲線起調. 不受 C D E F G 的限制. 一般來說, 個人能舒適的發出的最低音, 定位為 5, 便差不多了.)

再說六個聲應該如何發調: (入聲較特殊, 容後再說)

陰平 [依], 3~5 (me~so), 發音先由最高開始, 然後滑向低, 讀如 "依兒". 五度音標作 53, 由高至中, 但我覺得應再轉低一些, 特別是朗讀. (其間還有一個上陰平, 暫不談.)

陰上 [椅], 發音由下而上, 樂調是 5-2 (so~re), 有如 "疑椅" 同唸.

陰去 [意], 樂調是 1~1(do~do), 音調前後不變, 不易停止, 只能放輕聲帶, 讓聲音消失,像意猶未盡的, 故此稱為去聲

陽平 [疑], 樂調 5~5(so~so), 是最低音. 像 "來, 猴, 然, 麻, 蛇" 等, 都屬陽平聲, 發音都很低沈.

陽上 [以], 樂調 6-降7 (la~te), 發聲如 "義已", 先低後滑上中調. 雖不如陰上相差的遠, 但也是由下向上的, 所以屬上聲 (有學者認為, 此音先由中低先滑向低, 再上中高, 五度標為 214, 和普通話上聲差不多, 我個人認為粵音偏短, 頂多發成 "而已", 即最低滑向中.)

陽去 [義], 樂調 6-6 (la~la), 特性和陰去一樣, 只是低了兩個音階. 故此也是去聲.

至此, 我們發現, 上列六個聲中, 出現的調子, 雖然各有組合, 但也包含六個 -

So, La, 降Te, Do, Re, Me. 這六個樂階, 才是真正的六調.

當然, 用樂音詮釋, 充其量都是極接近而已, 以助解說. 若按樂發聲, 說話像唱歌, 會陰陽怪氣的了.

香江白丁

回覆 1# turbokid


這課有意思，在下未受過音韻的正式教學，現誠心聽課。

在下不懂So, La, 降Te, Do, Re, Me.音符，樓主可否以『五度音標』將陰陽六調之值標出來，例如：
陽上 [以] ，五度標為 214。

這我便懂，但：

陰上 [椅], 發音由下而上, 樂調是 5-2 (so~re)，
陰去 [意], 樂調是 1~1(do~do)
陽上 [以], 樂調 6-降7 (la~te)
陽去 [義], 樂調 6-6 (la~la)

我就糊塗了。

請兄台遷就一下下愚。

turbokid

回覆白丁兄: 沒問題, 不過...
漢語方言概要（1960）55/53 35 33 21 13 22
漢語方音字彙（1962）53/55 35 33 21 23 22
廣州話口語詞的研究（1966）53 35 33 21 23 22
香港粵語語法的研究（1972）55/53 35 33 21 13 22
廣州方言研究（1980）53/55 35 33 11 13 22
廣州話方言詞典（1981）53/55 35 33 11 13  22
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廣州話音檔（1995）53/55 35 33 21 23 22
普通話廣州話的比較與學習（1996）53/35 35 33 11 13 22
實用廣州話分類詞典（1997） 55 35 33 21 23 22
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廣州方言詞典（1998）53/55 35  33 21 23 22
(資料提供 : 林建平先生)
由此可見, 五度標音用於粵語, 準確度不高, 才出現"諸子百家"的現象.  理由除了地區性取樣不同外, 最主要是以五度來分六音, 便出現"摘界", 或不同音而落點在同一度域的情況了. 用樂頻分之, 會比較細緻一點, 容易指出分別, 但如閣下所言, 不明音律的話 (無意冒犯), 可能更難說清.

香江白丁

回覆 3# turbokid
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初看了林建平先生提供的資料，嘩，嚇了一跳，百花齊放啊。細心整理一下，大致可將『百家』分為三至四類。
在下之個人理解，除卻將『陽上』標為２１４似乎有點『過度』或『離群』外，各家都符合六調之基本音調，即：

1. 陰平：高而平　－　５起５收，５起３收
2. 陰上：低上高　－　３起５收，
3. 陰去：３度發音，漸收
4. 陽平：低而平　－　１起１收，２起１收
5. 陽上：低上高　－　１起２收，２起３收
6. 陽去：２度發音，漸收

總之，２陰上、３陰去及６陽去之音調是百家之『共識』，無異議。

１陰平、４陽平５陽上，下愚認為沒偏離趙元任先生的看法，音階因人而異，重點是標出音調之升降，尤其是４陽平，標１１或２１，以及５陽上標１３或２３都不重要。

愚認為將陰平標成５３，陽平標成２１，沒這必要，人的聲帶發聲後，自然要收聲，音調隨之自然會下降，將降至那音階，因人而異，收音愈長，音階可能愈廣，由５５而５４．．．５３(如可以的話)．．５２以至５１(照理也可)，我自己一邊鍵字，一邊就嘗試，發覺是行的。簡單將陰平標５５，陽平標１１是清楚而自然，更合陰平陽平中『平』的字義。（陽平標成２１，下愚覺得應是１度起音而非２度）

看到粵語出現這情況有點感慨，理應有學者，學術團體或官方機構負責此重任，集百家之大成，訂定一套準則，大家公認公守，而不是像春秋戰國時之哲學思想，可以百家爭鳴。然而，看看大陸怎麼對付中文及文字，不難明白也。

等待樓主下一課。

turbokid

陽平為 11, 我也有同感. 陰平方面, 我翻閱舊貼, 也看見 55 和 53 的討論. 也有 "未解決" 的疑問.

我的意見是 : 女性偏向發 55 音, 男性 55 音較少 - 53 甚至落至 51 也有的, 和你的意見差不多.

至於五度標音, 確實是能標出調的上落, 如劃成箭咀便更加清晰. 只是本文的要點, 是指出這種標調法未能指出更精確的音頻. 雖然這在北方語系中, 有其實際需要, 如湘, 川, 等地, 音調差異很大, 唯是升降不變, 用來詮釋四聲, 包容性會更大.

可是粵語要求發調的音頻需更準, 基調也比北方多, 所以感覺有不足的現象. 笑談一句, 據說趙元任後期才研究廣東話, 否則可能標調法會訂成六度了.

聽說現時有新標調法, 我才學不足, 未嘗涉獵, 或許有所改進吧?

lotus7174

跨方言四聲（平上去入）調標：
http://bbs.cantonese.asia/thread-23894-1-1.html

陽調底線法的依據是這裡的照片：
http://bbs.cantonese.asia/thread-11719-1-1.html

九聲表：
http://bbs.cantonese.asia/redire ... 3600&ptid=23202

變上，又有本調標法實驗。見：
http://bbs.cantonese.asia/viewthread.php?tid=28621&extra=

多謝！

turbokid

lotus7174網兄: 謝謝提供參考點. 特別是 "粵語其實唔止六個聲調" 的可讀性極高.
http://bbs.cantonese.asia/viewth ... =0&page=1#pid193600

入聲方面, 我會另文討論 (part 2). 而你在那個帖七樓所發論點, 和我在這帖子所說的話題接近(不過我好大個仔先識). 因此九聲和樂音的關係, 我也會再談.

我再強調一次: 六調是基調, 合成後再稱為"聲", 普遍認同九聲, 其餘的都逐漸被歸類. 例如饒秉才教授早年稱上陰平(55)為純平聲, 是第十聲, 後來因(55/53)這兩聲常能混用, 才列為陰平聲內.

UngooChan

以音樂簡譜1Do 2Re 3Mi 4Fa 5So標調，高平 55 高降 53 陰上 35 陽上 13 陽平 11 都較易區分，但 陰去 33 陽去 22 就唔係咁清晰，亦難以通過Mi Re嘅音高辨別出嚟。所以好多地方嘅人分唔清陰去同陽去。
另外陽平亦有人標 21。

turbokid

回 8#Ungoochan 網兄:

同意.

以簡譜代入時, 最低的音符是可改變定位的. 也是說, 有不同的寫法. 單用簡譜 12345 來標, 容易令人以為起音是 C, 會做成大混亂. 如假設某人起調的音準是 G, 那便可以當作 C 調, 由 So (低音) 開始, 依次是 So La Do Re Me. 這樣出來的音, 陰去和 中央C (Do) 對應, 陽去和 低音B (La) 對應. 反而變成上聲說不準. 因為出現了接近(又不是全等)降B的音階.

所以, 用樂音標調, 只適宜在解說各調的關係和升降的轉變時才使用, 不可能取代傳統九聲的音標.
而九聲音標的形式, 應採用何種數字, 符號, (甚至用文字), 其孰優孰劣, 都不便在本帖討論.